明代陶瓷缠枝纹中植物图案变式研究

发布时间：2021-07-11 01:52

　　陶瓷工艺在明代得到了全面的发展,陶瓷纹样出现多种形式,其中植物图案作为陶瓷纹样主要题材,尤其缠枝纹是明代陶瓷纹样的代表之一。明代缠枝纹样以不同变形及组合方式进行空间排列,呈现出丰富多彩的图案形式语言,并独具特色。通过对明代陶瓷缠枝纹中植物图案的变式研究进行归纳总结,结合现代设计构成原理运用于现代环境空间设计之中。 

【文章来源】：安徽建筑大学学报. 2020,28(05)

【文章页数】：6 页

【部分图文】：

1 0 0 牡丹纹创新设计

传统文化设计构成与创新运用是将“和而不同”的价值属性进行融合，形成物尽其用，物以载美的美学认知和价值表达。将明代陶瓷缠枝牡丹纹进行创新设计，改变缠枝纹惯性的构成思维，赋予其在环境空间中的装饰载体。以设计构成与创新为基础，将新的缠枝牡丹纹设计为具有装饰美和寓意美的软装物件，并且运用于环境空间之中，形成具有现代审美意义的中式软装搭配。创新设计下的缠枝牡丹纹“S”形构成样式用于中式雕花木屏风中，具有秩序的反复性和严谨性。创新设计的图案与传统家具结合，加强现代语言与传统表达的对话。运用透雕工艺使木屏风具有现代简洁规整又不失传统的文化魅力。将缠枝牡丹纹螺旋纹的构成样式运用于中式的布艺装饰上，通过布艺的轻盈特征进一步展示缠枝纹的柔美性，为布艺增加趣味性。然而“冏”形的缠枝牡丹纹具有和美完满之意，以独特的构图样式作为装饰艺术品和地毯装饰纹样，打破传统连续性的构成样式，通过花纹的大小进行对比来丰富环境空间的装饰效果和赋予纹样新的内涵，以软装拼贴效果图进行空间展示(图11)。以明代陶瓷缠枝牡丹纹为例进行创新设计研究，通过对花头与骨骼进行简化和重组，形成新的缠枝牡丹纹。创新设计下的缠枝牡丹纹以空间构成手法为主导，根植于传统文化之中，顺应环境空间中不同的使用功能，做到适合而用。将传统文化融入环境空间之中，满足现代环境空间的美学需求和空间品质的诉求。

【参考文献】：
期刊论文
[1]制度、空间与图像：徽州宝纶阁彩画艺术考析[J]. 黄成,纪立芳.  装饰. 2019(10)
[2]明清青花灵芝纹与景德镇渣胎碗装饰艺术的比较研究[J]. 陈雅楠.  陶瓷研究. 2019(02)
[3]缠枝花在明代[J]. 张健.  美术观察. 2018(06)
[4]民间服饰中“凤”与“牡丹”纹样叙考[J]. 吴聪.  装饰. 2012(10)

博士论文
[1]中国古代植物装饰纹样发展源流[D]. 张晓霞.苏州大学 2005



本文编号：3277090