克里斯蒂安·麦茨第二电影符号学理论研究

发布时间：2024-02-20 16:45

　　在世界电影理论进程中,克里斯蒂安·麦茨的第二电影符号学具有划时代意义。不同于以往电影研究局限于电影文本本体的研究视角,麦茨首次将精神分析理论引入电影研究领域,以观众主体为出发点,深入探寻了电影与观众之间的心理交流活动。自此,世界电影理论研究跨越了经典电影理论时期,打开了现代电影理论研究之门。为方便表述,本文采用学界认可的麦茨电影符号学理论研究历程的二分法,将麦茨电影符号学分为第一电影符号学理论与第二电影符号学理论。本文主要从麦茨第二电影符号学理论的形成基础、核心研究内容、价值与贡献三个方面对其展开深入、细致的阐述。第一部分,主要阐述麦茨第二电影符号学理论的形成基础,并将之分为方法基础与本体基础两部分。在研究方法方面,处于早期的第一电影符号学理论研究是建立在索绪尔与罗兰·巴特结构主义语言学基础上的电影文本本体研究。由于第一电影符号学理论研究的对象仅局限于电影文本本体,其自身逐渐走向自我封闭的死胡同,而第二电影符号学理论研究采用了语言学与精神分析学相结合的研究方法,从而完成符号学研究从第一阶段向第二阶段的过渡。在本体基础方面,麦茨第一电影符号学理论是其第二电影符号学理论得以建立的坚实基础,...

【文章页数】：65 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

图2.1八大组合段关系图

其中没有断裂，例如完整的一场打斗、一次行动、一处风景等。在段落中，麦茨继续对其进行分割，又划分为一般段落与插曲式段落。(8).一般段落,电影中的一般的段落是指，影像在表现事件进行的整个进程时并有完全展现，而是对其中的事件进行了省略或者压缩，但并不影响观众对整个事件解。例如在电影中....

本文编号：3904296