明清传奇双线结构的戏剧学解读

发布时间：2017-04-12 09:23

  本文关键词：明清传奇双线结构的戏剧学解读，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：双线结构是明清传奇戏曲普遍而典型的结构模式。在南曲戏文中,双线结构就已经形成。从明中叶三大传奇到“临川四梦”,再到吴江派、苏州派的传奇戏曲,直至清代的《长生殿》、《桃花扇》,双线结构经历了从复杂求变到不断深化的发展过程。双线结构在传奇戏曲中的模式化有着深远的思想文化渊源,二元对立的传统思维模式起着潜在的制约作用,双线结构的形成一定程度上也受到了史传文学的叙事传统和说话伎艺的影响。传奇戏曲的双线叙事有着非常丰富的戏剧学价值。从叙事学角度来看,双线结构的运用在剧作展开矛盾冲突的过程中起着特别的作用:明清传奇以双线结构网罗更为丰富的故事内容,编织更为曲折的故事情节,从而强化戏剧冲突;以双线结构形成同一时间、不同空间下的对应性戏剧场面,这些戏剧场面交相穿插,充分表现戏剧冲突,而正、反面人物于并行线索间不断钩连碰撞,亦有助于激化矛盾冲突。从文体学角度来看,与单线结构相比,双线结构更能符合长篇巨制的文体要求,它既便于充分发挥长篇体裁所具有的叙述优势,充分展现社会生活的繁复之美,又能够在叙事线索和情节容量之间寻求协调,以清晰流畅的叙事方式容纳尽可能复杂的情节内容;在双线结构模式下,文人曲家关注场次之间的布局安排,重视情节内容的穿插伏脉,双线结构促使明清传奇戏曲的结构模式更为精巧,贴合了文人的审美趣味和期待视野。
【关键词】：明清传奇 双线结构 思想渊源与文学背景 叙事学意义 文体学意义
【学位授予单位】：集美大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：I207.37
【目录】：

• 摘要4-5
• Abstract5-8
• 第一章 引言8-15
• 一、明清传奇双线结构运用概说8-13
• （一）明初传奇8
• （二）三大传奇8-9
• （三）临川四梦9-10
• （四）吴江剧派10-11
• （五）李渔与苏州剧派11-12
• （六）南洪北孔12-13
• 二、研究现状评述13-15
• 第二章 戏曲叙事中双线结构渊源探究15-23
• 一、对立统一的思维模式15-16
• 二、史传文学的线性叙事传统16-19
• （一）对线性叙事传统的继承16-18
• （二）史传文学的双线叙事18-19
• 三、说话伎艺与话本小说19-23
• （一）说话伎艺与戏曲的血缘关系20-21
• （二）话本小说与传奇戏曲21-23
• 第三章 传奇戏曲双线结构的叙事学意义23-35
• 一、双线结构与复杂叙事23-29
• （一）丰富的故事内容与矛盾冲突的设置23-25
• （二）曲折的故事情节与矛盾冲突的设置25-26
• （三）对双线结构中复杂叙事的不同认识26-29
• 二、双线结构与对应叙事29-35
• （一）对应性戏剧场面与戏剧情节29-31
• （二）对应性人格范式31-32
• （三）对双线结构中对应叙事的不同认识32-35
• 第四章 传奇戏曲双线结构的文体学意义35-41
• 一、元杂剧与明清传奇的文体变化35-36
• 二、长篇巨制的文体要求36-38
• 三、文人案头欣赏的需要38-41
• 第五章 结论41-42
• 参考文献42-44
• 后记44-45
• 在学期间发表的学术论文45

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前3条

1 杨毅;试析古典戏曲结构的叙述性[J];福州大学学报(哲学社会科学版);2005年02期

2 吴功正;观众心理与戏曲审美建构[J];河北师范大学学报(哲学社会科学版);2005年04期

3 郭英德;;明清文人传奇的历史演进[J];文学遗产;1990年02期

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本文编号：301212