莫言短篇小说文体研究
发布时间:2023-02-19 19:23
本文以莫言短篇小说为研究对象,探讨莫言短篇文体特征及其意义。主要内容分为四部分:第一部分梳理莫言短篇文体的建构过程。莫言短篇文体的发展大致经历了三个阶段:第一阶段模仿描红,莫言不仅模仿“荷花淀”风格,而且借鉴多种叙述技巧,其在兼收并蓄中摸索前行。第二阶段先锋探索,莫言以先锋姿态不断进行文体实验,其短篇文体呈现出传统与现代的交融。第三阶段文体成熟,莫言在探索后仍选择退回到民间,其短篇文体形成圆熟的“讲故事”腔调。第二部分剖析莫言短篇文体的结构特征。莫言短篇文体结构整体上呈现出自由开放的格局,具体表现在两个方面:一是巧妙连缀的情节构架,莫言短篇不仅叙事质朴,表现出非戏剧性,而且巧妙的故事连缀使作品有着“对话性”。二是“耗散性”的结构模式,“余犹未尽”的结尾与时空的交错使得莫言短篇开合自如,呈现出非线形的耗散模式。第三部分阐明莫言短篇文体的叙述特征。莫言短篇文体有着鲜明的叙述腔调,具体表现在三个方面:一是意蕴深厚的叙述话语,通感与重复的修辞丰富了莫言短篇的叙述内涵,吸引读者挖掘其深厚的意蕴。二是“在场性”的叙述视角,叙述者“莫言”的形象塑造使作品在极致虚构性中又彰显出实录性。三是不疾不徐的叙...
【文章页数】:65 页
【学位级别】:硕士
【文章目录】:
摘要
Absract
绪论
一、选题意义
二、研究现状综述
三、“短篇文体”的概念厘定
第一章 莫言短篇小说的创作与文体建构过程
第一节 在兼收并蓄中摸索前行(1981-1984)
一、鲜明的“荷花淀”风格
二、多样的叙述技巧借鉴
第二节 民间传统与现代主义交融(1985-1992)
一、东北乡叙事空间的架构
二、在叙述实验中进行文体选择
第三节 形成独特的“讲故事”腔调(1998)
一、作为老百姓的叙述立场
二、圆熟多变的叙述腔调
第二章 结构特征:自由开放的故事格局
第一节 巧妙连缀的情节构架
一、非戏剧性与笔记传统
二、“对话性”的故事情节
第二节 “耗散性”的结构模式
一、“余犹未尽”的结尾
二、时空的并置与颠倒
第三章 叙述方式:娓娓道来的“莫言”叙述
第一节 意蕴深厚的叙述话语
一、通感修辞与感觉化描写
二、重复修辞与怪异感书写
第二节 “在场性”的叙述视角
一、作为叙述者的“莫言”
二、极致的虚构性与“实录”
第三节 不疾不徐的叙述节奏
一、意识流动与独白
二、慢镜头的细节刻画
第四章 莫言短篇小说文体的发展与意义
第一节 近作与短篇文体新变
一、短篇的精粹与戏剧性浓缩
二、获奖以来故事的“系列性”
第二节 莫言短篇文体的意义
一、文体实验的“轻骑兵”
二、短篇与中长篇的自涉互文
三、短篇文体与莫言自我的坚守
结语
参考文献
致谢
本文编号:3746812
【文章页数】:65 页
【学位级别】:硕士
【文章目录】:
摘要
Absract
绪论
一、选题意义
二、研究现状综述
三、“短篇文体”的概念厘定
第一章 莫言短篇小说的创作与文体建构过程
第一节 在兼收并蓄中摸索前行(1981-1984)
一、鲜明的“荷花淀”风格
二、多样的叙述技巧借鉴
第二节 民间传统与现代主义交融(1985-1992)
一、东北乡叙事空间的架构
二、在叙述实验中进行文体选择
第三节 形成独特的“讲故事”腔调(1998)
一、作为老百姓的叙述立场
二、圆熟多变的叙述腔调
第二章 结构特征:自由开放的故事格局
第一节 巧妙连缀的情节构架
一、非戏剧性与笔记传统
二、“对话性”的故事情节
第二节 “耗散性”的结构模式
一、“余犹未尽”的结尾
二、时空的并置与颠倒
第三章 叙述方式:娓娓道来的“莫言”叙述
第一节 意蕴深厚的叙述话语
一、通感修辞与感觉化描写
二、重复修辞与怪异感书写
第二节 “在场性”的叙述视角
一、作为叙述者的“莫言”
二、极致的虚构性与“实录”
第三节 不疾不徐的叙述节奏
一、意识流动与独白
二、慢镜头的细节刻画
第四章 莫言短篇小说文体的发展与意义
第一节 近作与短篇文体新变
一、短篇的精粹与戏剧性浓缩
二、获奖以来故事的“系列性”
第二节 莫言短篇文体的意义
一、文体实验的“轻骑兵”
二、短篇与中长篇的自涉互文
三、短篇文体与莫言自我的坚守
结语
参考文献
致谢
本文编号:3746812
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