《全明散曲》明前期北散曲研究

发布时间：2023-07-24 22:57

　　“明前期”,指的是明洪武年间到正德年间(1368——1521),这是古代散曲发展历程中,既一定程度上承接和仿习元曲风貌,又在实践中逐渐开辟明代散曲格局的重要环节。根据《全明散曲》收录,在该时期涌现出的众多北散曲的曲家和作品中,流传至今的有包括王子一至康海共计48位作家,以及北散曲小令1792首、套数294首。重点分析研究明前期北散曲不同宫调的散曲的情感表达状况,审视明前期文人创作中呈现出的对元人散曲写作经验和审美观念的继承与变化。本文由以下四部分组成:第一章,曲体审美中的声情说。厘清上古至明朝官方乐论和民间典籍中声情说的发展状况,官方乐论自产生就有浓厚的教化意味,且历经多个朝代仍旧没有太大变化。元代民间典籍中很重视散曲的声律宫调与具体创作,少一些卫道思想。明代乐论典籍中虽然也有文人发表作散曲有益于教化的言论,但他们实际创作中仍多以抒发个人情怀为主。第二章,声情视阈下明前期北散曲研究。首先,确立声情说在散曲宫调分类中的重要性。其次,在明前期北散曲所使用的十一个宫调中,对双调、南吕、越调、中吕、正宫等散曲数量居多的宫调表达的多样的情感进行更详细地分类探究。再者,进一步分析同题北散曲中所使用...

【文章页数】：142 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
绪论
第一章 曲体审美中的声情说
    第一节 历代乐论中的声情论
    第二节 元代曲论中的声情说
    第三节 明人对声情说的承接
第二章 声情视阈下明前期北散曲研究
    第一节 明前期北散曲宫调意义
    第二节 同宫调散曲的情感表达
    第三节 同题材散曲的声情分析
第三章 词情视阈下明前期北散曲与元散曲比较
    第一节 同宫调曲牌“形”之异同
    第二节 同题散曲“神”之异同
    第三节 写作经验的承袭与创新
第四章 明前期曲学审美观念研究
    第一节 内容与情感关涉下的雅、俗分野
    第二节 明前期散曲作家对元人审美的承袭
    第三节 明前期散曲作家的审美新变
结语
参考文献
在校期间发表文章
致谢



本文编号：3836684