造物视野中明式屏风的研究

发布时间：2024-04-14 17:39

　　明式造物史是构成中国传统造物史中关键的组成要素,最能展现中华民族造物的精髓所在,是中国历史文化在物质和精神方面的高度结晶,它对了中国以后造物艺术影响深远。研究明式屏风,首先要掌握屏风大的历史脉络,浅析屏风几个主要历史时期演变缘由及特征,才能够的去探寻到明式屏风成为造物经典有哪些不同以往的重要影响因素,从新的造物角度去探究明式屏风。本论文从两大造物影响因素入手探寻明式屏风,即文人设计观与工匠技艺。在明代文人与匠人的社会地位发生了变革,思想观念的转变和社会的需要促进了二者的融合。文人寄情于物追求内心所向,将自己的审美观融入到屏风中,匠人地位的提升及文人的需要打破了以往等级观念的束缚,二者开始有了合作。优质木材的使用成为了明式屏风物质条件,社会生产木作技术的发展与革新成为了明式造物的关键因素,榫卯结构的完善更是锦上添花,在各种有利造物因素的作用下最终形成了明式屏风。论文中段探寻明式屏风清净柔和的艺术特征,从科学合理的结构造型、质朴无华的材质、简练大气的装饰艺术和样式多变的空间美来论述明式屏风的革新与设计思路。分析整理了明式屏风的艺术特征有助于更加清晰明了的直观感受到明式屏风。最后从明式屏风的...

【文章页数】：80 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

图2-1《三礼图》中的斧纹屏风

7第2章屏风的发展概述2.1屏风的起源屏风，在我国古代不仅充当的是遮风，避羞的器物，汉代《释名·释床帐》记载：“屏风，言可以屏障风也”[5]，本身还有自我的文化内涵在其中，它是我国最为古老的家具，也是身份最为特殊的器物。在远古时期，初现时并无文化意义内涵。古人以茅屋为房，用“坫”....

图2-2西周建筑春秋战国时期，屏风虽大体形制没有改变，开始出现采用陶器、漆器、绢帛的

8图2-2西周建筑春秋战国时期，屏风虽大体形制没有改变，开始出现采用陶器、漆器、绢帛的材质，而且出现了体型较大屏风用于厅堂中，桌案上出现了小屏风。现今在湖北省博物馆中收藏着一座战国时期墓葬中出图的漆屏风（图2-3），屏身采用浮雕与透雕雕刻了凤、鹿、蛇等进行装饰，雕刻精美。其摆放位....

图2-3湖北望山战国墓出土的木雕漆器座屏

8图2-2西周建筑春秋战国时期，屏风虽大体形制没有改变，开始出现采用陶器、漆器、绢帛的材质，而且出现了体型较大屏风用于厅堂中，桌案上出现了小屏风。现今在湖北省博物馆中收藏着一座战国时期墓葬中出图的漆屏风（图2-3），屏身采用浮雕与透雕雕刻了凤、鹿、蛇等进行装饰，雕刻精美。其摆放位....

图2-4东瓦窖之址和三道壕东汉墓中会在墙上的屏风画费慰梅绘

9图2-4东瓦窖之址和三道壕东汉墓中会在墙上的屏风画费慰梅绘图2-5东瓦窖之址和三道壕东汉墓中会在墙上的屏风画费慰梅绘汉到诗词歌赋中经常出现的屏风二字，证明当时屏风以及发展为当时起居的必需品，寓意屏风的使用更加的普及。当时出现了凡厅堂必放屏的生活习惯，无论室内陈设的大小屏风，都具....

本文编号：3955044