试论明清文人画向当代院体画转变的必然性

发布时间：2024-04-19 00:04

　　中国画作为世界绘画史上一个能够不断传承,不断创新的画种,延续几千年至今,有其特有的风格和魅力,从历代传承下来的画作来看,画面形式、面貌、风格等丰富多彩、各式各样,但就某个时期而言都有一种绘画风格占据当时绘画中的主流性地位,本文就是以唐宋时期院体画作为主流性绘画地位向明清文人画主流性绘画地位转变的这一事实为研究切入点,结合近现代社会,教育发展的巨大变化,以及当代对传统的反思,梳理当代院体画的发展过程,进而提出当代院体画的具体内涵,以及产生这一内涵的原因,分析他的发展状况,总结出明清时期文人画作为主流性绘画地位向当代院体画主流性绘画地位转变的必然性。本文第一部分主要是描述唐宋院体画向明清文人画的转变；其中简单梳理院体画和文人画的产生、发展、特点以及怎么在不同时代占据了绘画的主流性地位,总结出唐宋院体画向明清文人画主流性地位转变的自身以及社会等方面的原因,揭示产生这一转变的必然性；第二部分主要是明清文人画向当代院体画转变,这一部分是本文的重点部分,首先对明清文人画的局限性做一阐述,分析出明清文人画衰落的自身原因、社会原因、以及其他的一些因素,再就是分析当代院体画的产生发展过程提出当代院体画的...

【文章页数】：45 页

【学位级别】：硕士

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摘要
ABSTRACT
目录
一、绪论
二、院体画的概况以及它成为唐宋主流绘画的必然性
    (一) 院体画的产生发展
    (二) 院体画的特点
    (三) 院体画成为唐宋主流绘画的必然性
三、文人画的概况以及代替院体画转变成为明清主流绘画的必然性
    (一) 文人画的产生发展
    (二) 文人画的特点
    (三) 唐宋院体画转变为明清文人画的必然性
四、明清文人画的衰败
    (一) 明清文人画衰落的自身因素
    (二) 明清文人画衰落的社会因素
五、当代院体画取得主流绘画地位的必然性
    (一) 当代院体画
    (二) 当代院体画对当代社会的适应性
    (三) 国画生存环境的变迁社会分工问题解读
    (四) 绘画创作主体的变化
    (五) 教学形式的转变
六、结语
参考文献
附录
攻读学位期间取得的研究成果
致谢



本文编号：3957927