“心理距离”为何能成为艺术要素和审美原理

发布时间：2017-04-11 15:25

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【摘要】： 布洛在其《作为艺术要素和审美原理的“心理距离”》这篇文章中第一次使用了“心理距离”的概念。在文章中,布洛以在海上航行的途中遇到迷雾为例说明了心理距离的含义,审美活动的发生和维持依赖于心理距离的存在。换句话说,一旦心理距离消失了,审美活动也就终止了。进而,布洛论述了心理距离的种种属性,他认为心理距离发生作用的主要原因在于距离自身的矛盾性,即“心理距离”既有消极作用也有积极作用,前者使得主体能够站在自身的实际需要和目的之外来观察对象,并使主体有可能产生适宜于审美活动的审美态度；后者则是维持审美活动进行的重要因素。再者,布洛认为“心理距离”还是一种审美原理。因为心理距离可以作为美和适宜的判断标准；也是审美活动能否发生的前提,这揭示出美感经验的一个重要特征,使得审美价值区别于功利价值和伦理价值。并且“心理距离”还是艺术创作的标志,即艺术家在进行艺术创作时,只有在心理距离的作用下才能维持自身经验与所创作的艺术品融合的适当程度。 本文通过对布洛关于“心理距离”理论的考察,认为布洛的“心理距离”确为一种艺术构成要素；“心理距离”也是一种审美的描述性原则,但并非普遍适用的原理。但布洛的这一理论对于我们当今日常审美活动具有一定的指导意义。
【关键词】：心理距离 布洛 美感经验
【学位授予单位】：上海师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2010
【分类号】：B83
【目录】：

• 摘要3-4
• Abstract4-6
• 绪论6-10
• 第一章 作为艺术要素的"心理距离"10-17
• 1.1 布洛为何把"心理距离"作为艺术要素10-12
• 1.2 "心理距离"何以成为艺术要素12-16
• 1.3 小结16-17
• 第二章 作为审美原理的"心理距离"17-30
• 2.1 与心理距离说同时期的一些审美原理17-18
• 2.2 布洛为何把"心理距离"作为审美原理18-22
• 2.3 "心理距离"何以成为审美原理22-29
• 2.4 小结29-30
• 第三章 "心理距离说"批判30-40
• 3.1 "距离"如何被插入30-32
• 3.2 如何判定"合适的距离"32-34
• 3.3 "心理距离说"该如何应对日常生活审美化34-40
• 第四章 结语40-42
• 参考文献42-45
• 致谢45-46
• 攻读学位期间的研究成果46-47

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本文编号：299402