论审美投射与审美构形

发布时间：2017-07-15 14:04

  本文关键词：论审美投射与审美构形

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【摘要】：审美投射是艺术创作过程中一种重要的心理机制,也是在艺术家形成构形之前的关键性环节,构形又是在投射的前提下实现的。构形与克罗齐所说的"直觉即表现"相对而言,以媒介作为物化的依据,且以情感为其动力。文学家、艺术家通过投射而获致的图式或知觉样式,成为构形的基础。投射其实是一种特殊的审美知觉,在这个过程中,作为对象的初始形状为艺术家产生投射的心理行为提供了刺激源,同时也成为所投射的图式的动力和材料。审美投射作为艺术家的心理外射活动,与美学史上有广泛影响的"审美移情"说非常接近,在主体将自我的意识外射到对象上这方面,二者是一致的;但投射不等同于移情,构形的前提要素是投射而非移情。移情是将主体的情感、意志、个性等外射到对象中去,自我与对象合而为一;投射则是主体将自身积淀的图式外射到对象中去,又以对象的原初形态作为对图式的修改和生成的动力,由此在心灵中生成新的审美知觉。对于投射的理论建构,可以细化与深化有关审美心理的研究。
【作者单位】： 中国传媒大学;北京市美育与文明研究基地;
【关键词】： 审美投射 审美构形 知觉 移情作用
【分类号】：B83-0
【正文快照】： 关于审美活动中的构形,笔者曾发表过不止一篇文章,对于构形在审美活动中的定位和功能作了基本的阐述,认为审美构形是文学艺术创作活动在运思阶段最为重要的环节,也是艺术创新的关键。近年来在对一些中外美学经典的研读中更加坚定和深化了这种想法,同时也意识到同为审美心理机

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1 马振宏;解读里普斯的“移情作用”理论[J];榆林学院学报;2004年04期

2 周安平 ,董小玉;试论产生移情现象的心理机制[J];云南社会科学;1987年02期

3 周穷;夏述贵;;试论移情作用的两个层次——兼析“有我之境”与“无我之境”[J];贵州大学学报(社会科学版);1987年01期

4 ;[J];;年期

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本文编号：544199