云南绝版木刻版画创作中本土美术资源的作用和价值研究

第一章 本土美术资源，本土美术资源及其当下在版画作品中的表现、影响和意义

第一节 本土美术资源
本土美术根植于社会文化生活的方方面面，深受传统文化和生活习俗的影响，现如今也是非物质文化的一种典型代表。它的存在和发展受地理、环境、文化、经济、社会制度的影响而发展，也正是这些因素形成了本土美术的多样性，基本可分为陶艺、刺绣、服饰、剪纸、民间绘画、面具、脸谱等。

第二节 本土美术资源在版画作品中的地域特征
云南的绝版木刻与北大荒版画、江苏版画、四川版画从地域性特征和版画表达形式成为我国比较典型的版画代表流派。北大荒版画所表现的是北方的社会文化景象，主要以人们生活、生产的场面来描述。创作者们生活在一个特殊的年代，对那个年代的建设有着特殊的人生意义。他们亲身经历，作品表现的也正是那个年代那个特殊环境下的一个景象，主要是套色油印、场面壮阔、造型精确、色彩浓烈，轰轰烈烈的一个生产生活景象；江苏版画以水印技法传承了我国上千年的文化历史，版画家们积极学习民间木版年画的特质，借鉴我国传统的工笔技法和汉像画的特点，主要以江南的唯美清新自然为主要刻画；四川版画主要以黑白版画人物刻画为主，主要以写实为主，主张“素描是一切造型艺术的基础理论”；云南的绝版木刻由于地理、环境、经济、社会的影响，少数民族文化占有主导作用，作品风格装饰、神秘、奇特，在少数民族文化传统氛围之下开辟了一种云南“本土”版画。

第三章 云南本土美术资源对我毕业创作的影响.................8

第一节 傣族小乘佛教壁画............................................8
第二节 傣族小乘佛教壁画对我毕业创作的影响....................9

第三章 云南本土美术资源对我毕业创作的影响

对于一个土生土长在云南的我，对云南这块土地至今仍是像迷一样的崇拜和梦幻，同时也很怡然自得，版画作品《印记》系列是我的毕业创作，其中《神秘之邦》是以云南傣族小乘佛教壁画为创作主题，以傣族人们的生活场景和宗教仪式作为描绘对象。只要是因为在云南众多的少数民族壁画之中，傣族小乘佛教壁画更能够充分展示云南少数民族美术特色。本文前文论述的云南本土美术资源对于一个版画创作者在作品形式表达上的影响，主要受云南本土美术资源的丰富性给画家在视觉、感觉上的影响来激发画家的创作欲望，而是画家在云南本土大环境中对这种文化的一种情感生发和表达，由简单的物象升华到情感的直接抒发，同时也表现画家对这一方水土的热爱和感激。 第一节 傣族小乘佛教壁画只要有傣族聚居的地方就有壁画，至从佛教传入我国，我国的佛教分为大乘佛教和小乘佛教，大成佛教比较典型的是敦煌佛教艺术，小乘佛教又称南传上座部佛教，小乘佛教从印度生发，经过泰国、缅甸后进入西双版纳。在小乘佛教文化与傣族人民传统文化的共融下，傣族人民把生活习俗等融入佛教当中，使之小乘佛教更具本土文化，我们现在看到的很多傣族壁画就是这样的环境中滋生的。 就傣族壁画而言，佛法、佛本生故事为内容题材的壁画在傣族人们的发展之下逐渐得到了丰富的表现，表现傣族人民劳作、日常生活的题材壁画也慢慢的开始出现，尤其是民俗壁画被加大肆的描绘和渲染、画中不仅有演奏、舞蹈、神态、发式、包头等的描绘都让人倍感亲切，同时也深刻地体验了深厚、神秘的傣族人民的生活情趣。但由于社会、交通、经济、外来文化的冲蚀，傣族小乘佛教壁画并没有继续发展，在很多地方甚至先前的壁画都被人为的毁坏或是自然的侵蚀，这些民间艺术的奇葩在一步步的消亡，好多都没有记录，因此社会各界采用了相关的一些手段对小乘佛教壁画做一些收集整理调研等工作，甚至是对现存的傣族壁画先后组织了多方力量来对傣族的壁画进行收集临摹，这对继承和弘扬民族优秀传统文化都起到了积极的作用。 

结 语

云南绝版木刻虽然经历了阶段的、时间的种种突变，但仍然保持了云南本土形式的审美风格和云南特有的情怀和个性表达，不管主流美术的附庸风雅还是时代社会的炙热，云南绝版木刻仍有自己的表达形式——个性独立的个性化发展，因为这些因素，云南的绝版木刻在版画界占有一种重要的角色和突出的地位，成为中国版画的四大版画创作基地之一，同时也促进了云南版画的繁荣发展，推动了云南文化事业的发展，不论是“本土”的传统，还是“现代”的创新，云南的本土美术和地域文化在其中都起了重要的作用，它以鲜活的本土文化为依托，凸显地域特色，以地域群体和个体的创作方式活跃在中国版画艺术界。 由于地理、交通、经济等因素，少数民族文化丰富多样，不同地域的民族文化呈现“一年有四季，十里不同天”的现象。在当下云南的少数民族文化并没有受中西方的文化的冲撞和交融而改变自己的特色。云南版画家们在文化的选择上，表露出自己明确的态度和选择，在接受新思想、新技法的同时仍割舍不了云南情节，在这片土地上形成自己“本土”的表现形式。在艺术形式多元化的今天，随着社会、经济的发展，艺术观念、审美视觉、创作表达都给云南的版画家们提供了更为广阔的思考空间和创作表现范围。与此同时，云南的版画家们在云南本土美术资源的大环境中不断的进行探索，形成自己的个性风格和表现形式，在审美的选择和精神诉求方面的追求，打破传统的思维方式，以一种独特的视觉为云南绝版木刻的多元发展提供了更多的实践空间。 

参考文献（略）