论元代的古琴并及“元琴”不应成为古琴断代的概念
发布时间:2022-12-05 06:40
本文承郑珉中先生唐宋琴器论述之馀绪,试为探究元代的古琴。究竟何为"元琴",向来从未有可信的说法,盖因无法总结出元代古琴独有的工艺特点。笔者通过对史料和存世琴器的研究,先以横跨宋元的斲琴师严古清为个案,分析认为元代前期的琴器,与南宋后期古琴风格一致,无法分别;再考察向所认为的"元琴"唯一代表性人物朱致远的生平,指出其斲琴生涯横跨元明,实为明琴风格的开创性人物,由此事例,可知元末明初琴器亦无法分别。综言之,如未有可靠的署年号腹款,元代的古琴,或与南宋后期琴一致,或与明前期琴一致,只可能分别断之为"宋元琴"和"元明琴"。也就是说,不存在具有统一时代风格的"元琴","元琴"不应成为古琴断代的概念。
【文章页数】:27 页
【参考文献】:
期刊论文
[1]日本藏南宋遗民诗人严子安“和唐诗”辑考[J]. 查屏球. 学术界. 2012(09)
[2]《遵生八笺》与《考槃馀事》[J]. 欧贻宏. 图书馆论坛. 1998(01)
[3]“天台”考辨[J]. 徐永恩,徐三见. 浙江学刊. 1985(04)
硕士论文
[1]《洞天清禄集》校勘及相关问题[D]. 黄雯越.中国美术学院 2014
本文编号:3709888
【文章页数】:27 页
【参考文献】:
期刊论文
[1]日本藏南宋遗民诗人严子安“和唐诗”辑考[J]. 查屏球. 学术界. 2012(09)
[2]《遵生八笺》与《考槃馀事》[J]. 欧贻宏. 图书馆论坛. 1998(01)
[3]“天台”考辨[J]. 徐永恩,徐三见. 浙江学刊. 1985(04)
硕士论文
[1]《洞天清禄集》校勘及相关问题[D]. 黄雯越.中国美术学院 2014
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