俄亥俄贝克特_《蝴蝶君》中的元戏剧黄哲伦对《蝴蝶夫人》的颠覆

发布时间：2016-10-17 15:14

  本文关键词：贝克特的“元戏剧”研究，由笔耕文化传播整理发布。

《厦门大学》 2009年

《蝴蝶君》中的元戏剧黄哲伦对《蝴蝶夫人》的颠覆

黄碧娥  

【摘要】： 黄哲伦被认为是当今美国最富才华的华裔美国剧作家之一。1988年,他凭借《蝴蝶君》,夺得了托尼奖,成为第一位获此殊荣的美国华裔剧作家。《蝴蝶君》融合了东西方事物以及元戏剧技巧。 元戏剧是关于戏剧的戏剧,由莱昂内尔·阿贝尔提出,理查德·霍恩比加以完善。霍恩比把元戏剧分为五类,即“戏中有戏”,“戏中的仪式”,“演中有演”,“文学和真实生活中的指称”以及“自我指称”。虽然这几个分类各有各的特点,但它们常常相互融合。《蝴蝶君》中就有四种元戏剧融合其中,包括“戏中有戏”,“演中有演”,“文学和真实生活中的指称”和“自我指称”。元戏剧的真正意义在于它能不时产生“疏远”和“陌生化”效果,帮助观众看到不同的戏剧层次。 本论文拟研究黄哲伦在《蝴蝶君》中运用的元戏剧技巧,探索黄哲伦如何成功打破对亚裔美国人的刻板印象。论文共分五章。第一章简略介绍黄哲伦和他的剧作《蝴蝶君》,并简要阐述元戏剧及其发展。第二章研究元戏剧技巧中的戏中有戏,探索剧作家在《蝴蝶君》中如何运用该技巧,呈现四重戏剧层次,不断地制造舞台幻觉进而又打破舞台幻觉。第三章重点关注元戏剧技巧中的演中有演。黄哲伦在《蝴蝶君》中通过该技巧创造性地塑造了戏剧人物,有助于观众更好地了解人物的内心世界。第四章探讨真实生活和文学指称,揭开戏剧与真实生活指称以及文学指称《蝴蝶夫人》的关系。第五章讨论了承认观众与自我指称。前者将观众融入戏剧世界中,拉近戏剧与观众的距离;后者使观众与剧中人物以及戏剧本身疏离,产生陌生化效果,,以确保观众能够对该戏剧进行独立分析。论文得出这样的结论:黄哲伦巧妙地运用元戏剧技巧,颠覆了蝴蝶夫人的神话,打破对亚裔美国人的刻板印象,呼吁东西方和平对话。

【关键词】：
【学位授予单位】：厦门大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2009
【分类号】：I712.073
【目录】：

Abstract4-6

摘要6-11

Introduction11-14

Chapter One David Henry Hwang and Metatheatre14-20

1.1 David Henry Hwang and M.Butterfly14-16

1.2 Metatheatre as a Theory16-20

Chapter Two The Play within the Play in M.Butterfly20-30

2.1 The Framed and Inset Types of Play within the Play20-26

2.2 The Self-Conscious Rehearsal and the Externalized Play within the Play26-27

2.3 Stage Design and the Play within the Play27-30

Chapter Three Role-Playing within the Role in M.Butterfly30-40

3.1 Role-Playing within the Role30-33

3.2 Voluntary and Involuntary Role-Playing within the Role33-37

3.2.1 Gallimard's Voluntary and Involuntary Role-Playing within the Role34-35

3.2.2 Song's Voluntary Role-Playing within the Role35-37

3.3 Costume and Role-Playing within the Role37-40

Chapter Four Real-Life and Literary Reference within the Play in M.Butterfly40-53

4.1 Metadramatic Real-Life and Literary Reference within the Play40-42

4.2 Metatheatrical Real-Life and Literary Reference in M.Butterfly42-53

4.2.1 Metatheatrical Real-Life Reference in M.Butterfly42-45

4.2.2 Metatheatrical Literary Reference in M.Butterfly45-53

Chapter Five Acknowledgement of the Audience and Self-Reference in M.Butterfly53-63

5.1 Self-Reference and Acknowledgement of the Audience53-54

5.2 Acknowledgement of the Audience in M.Butterfly54-56

5.3 Self-Reference in M.Butterfly56-63

Conclusion63-65

Bibliography65-69

Acknowledgements69

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【引证文献】

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【参考文献】

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本文编号：142993