20世纪90年代的中国戏剧
本文关键词：20世纪90年代中国先锋戏剧的后现代主义特质——以孟京辉为考察中心，由笔耕文化传播整理发布。
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20世纪90年代的中国戏剧
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U U Y A N JI U
13 7
世纪 一戏剧的现状 、
90
年代的中国戏剧 .
刘迎新
太术间心
苏联著名作家高尔基说过戏剧是最困难的一种文学样式高尔基说的困难只是跟他创作诗歌小说时的情形作对比是从戏剧创作本身意义上的总结;其实在外部环境的影响下戏剧要拓展生存空间又何尝不是一道难题呢?作为一种重要的大众文化载体与诗歌散文等 。
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但是戏剧的前景依旧令人担忧戏剧诞生于民在宫廷中得以繁衍戏剧在整体上晋升为高雅艺存在着与平民拉开距离的隐忧 9 0年代以后大众文化迅猛发展多样化的文化消费选择削弱了戏剧的吸引力观众大规模地远离剧场戏剧艺术遭遇史无前例的严峻挑战随着时代变迁新的艺术形式对观众资源的抢夺是高高在上孤芳自赏还是放下架子去取悦平民大众?古老的戏剧显 ,
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艺术形式相比戏剧所承担的社会使命更重反映时代主题影响大众舆论是戏剧创作者不容回避的责任然而戏剧创作除了应体现社会性之外艺术性 , 、
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得有些无所适从中国是文化占国更是戏剧大国戏曲是中国特 ,
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观赏性也需兼顾在我国戏剧发展就曾经走过一段弯路判断一 ,,
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出戏有没有价值完全看其有没有思想性一时间舞台上尽是些高大全的形象严肃的说教让人无法产生情感的共鸣另一方面戏剧创作在承担社会使命的同时也要在整体结构上注意平衡实现多元化发展《国戏剧》主编黎继德认为戏剧应该反中副映重大题材但是如果只是沿着这条路发展它的 ,,,
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有的戏剧形式中国戏曲自元杂剧发展到今天为我们留下了丰厚的遗产不少是几百年来常演不衰的剧目一些古老的有很高艺术水准和研究价值的剧种成为传承中华文明的活化石然而这几年来戏曲观众骤减乏人问津不少地方剧种濒临失传甚至已经消失有识之士们为拯救国粹而奔走呼 ,
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路将越走越窄 , ,
文革时期的样板戏在当时无人不看甚至达到每个人都耳熟能详的地步而在今天却黯然
失色繁华不再再提起时人们能够从那个时代吸取足够的教训 2 0世纪 9 0年代中期以后随着政治环境的活跃与市场经济的深人发展政治对戏剧的影响已经一~远远不像 30 4 0年代或者 50 6 0年代那么有力 20世纪 90年代的中国戏剧在重新经历了宣传定向戏的回归并经历着主旋律戏剧的召唤的同时戏剧创作和演出出现了多种走向不论是创作动机戏剧观念还是创作方式审美追求都出现了明显的甚至截然的不同在题材意识剧场形态等诸多方面出现了主旋律戏剧经典名剧商业化戏剧先锋实验剧等复杂的混和以主旋律戏剧 ,。 ,
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针对这种现状文化部提出了对有代表性的地方剧种实行保护继承革新发展的方针在政策上财力上予以支持一些剧种被救活了但是大部分地方剧种仍因剧目陈旧依赖性强而举步维艰 90年代以后在市场经济的发展过程中戏剧被逐步推向社会的边缘不少戏剧家在商品经济大潮的裹挟中动摇了以往安身立命的行为准则心态上失去了平衡坚持戏剧创作已经不能保证和改善自己的生活质量生存的难题促使许多戏剧家开始远离戏剧为了生存与获得利益编导演们转行从事电影和电视剧的创作甚至下海经商由此造成了 、 、、
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年代戏剧家的严重缺失据资料显示某家剧院在鼎盛时期曾拥有编剧 2 1名导演 5名现在已经全部孔雀东南飞;有较 , 、
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为代表的体现国家意识形态的戏剧名家名著的重排与改编以商业性操作为特征的通俗戏剧和以先锋姿态进行的戏剧试验这样的一种多元化戏剧的存在状态形成了 9 0年代复合戏剧的生存模式其中通俗戏剧和以先锋姿态进行的实验戏剧更多地贴近了现实受到观众的喜爱显示出一定的时代特点虽然戏剧的发展不断呈现一种欣欣向荣的姿 、
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大影响的演员舞美人员都已近知天命之年很少参与舞台剧的创作活动中国青年艺术剧院在 8 0年代每年能收到 10多个剧本到了 199 6年则仅能收到 3多个而这些剧本的使用率不到 1% 0在
戏剧家严重缺失的情况下戏剧创作主体的滞碍成为 9 0年代戏剧创作的突出问题 ,
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二戏剧的走向 1
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北京师范大学中文系的
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