“穿裤子的角色”-歌剧《费加罗的婚礼》中凯鲁比诺的角色分析与体验

发布时间：2017-03-23 15:14

  本文关键词：“穿裤子的角色”-歌剧《费加罗的婚礼》中凯鲁比诺的角色分析与体验，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：在歌剧舞台上有一类由女扮男装的女中音扮演的角色引起了观众的好奇,其实这类角色有着特定的名字——“穿裤子的角色”。本文跟随历史足迹,探寻“穿裤子的角色”的成长轨迹；并结合“穿裤子的角色”演绎的经典角色——莫扎特的歌剧《费加罗的婚礼》中凯鲁比诺的角色形象分析和咏叹调的演唱风格把握,论证“穿裤子的角色”对于歌剧舞台的必然性,以及其独特的舞台魅力,从而为更好的演唱人物咏叹调,把握角色形象提供一定的理论依据。
【关键词】：歌剧 女中音 凯鲁比诺 角色形象 咏叹调
【学位授予单位】：天津师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2014
【分类号】：J832
【目录】：

• 摘要6-7
• Abstract7-9
• 绪论9-12
• 1. 研究背景9
• 2. 研究现状9-11
• 3. 研究意义与创新11-12
• 一、“穿裤子的角色”在歌剧舞台上的形成12-16
• 1. “复调音乐”的出现是该艺术形式形成的前提条件12-13
• 2. 打破封建传统礼仪的禁锢是该艺术形式形成的必要条件13-15
• 3. 时代的发展进步是该艺术形式形成的驱动力量15-16
• 二、“穿裤子的角色”的典型代表——凯鲁比诺16-19
• 1. 《费加罗的婚礼》开创了莫扎特歌剧创作的新纪元16-18
• 2. 鲜活的小人物为该歌剧增添了生动色彩18
• 3. 角色与女中音的碰撞造就了鲜明的人物个性18-19
• 三、剧中咏叹调赋予了该角色形象强大的生命力19-24
• 1. 体现了懵懂多情的角色形象20-21
• 2. 体现了稚嫩可爱的角色形象21-22
• 3. 体现了羞涩忧郁的角色形象22-23
• 4. 体现了恐惧不安的角色形象23-24
• 四、凯鲁比诺角色形象的整体把握24-28
• 1. 想象力是把握角色形象的“导航”24-25
• 2. 咏叹调是把握角色形象的“钥匙”25-26
• 3. 完美音色是把握角色形象的“灵魂”26
• 4. 舞台表演是把握角色形象的“点睛之笔”26-28
• 结语28-29
• 参考文献29-31
• 致谢31

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前4条

1 路颖;;女中音在古典主义时期与浪漫主义时期歌剧舞台上的发展变化[J];大众文艺;2010年24期

2 周欣;;德国Fach系统下的声部划分——抒情女中音(抒情次女高音)[J];歌剧;2012年06期

3 易北平;;欧洲歌剧发展历程[J];艺海;2009年01期

4 韩勋国;试论想象在歌唱中的调控作用[J];中央音乐学院学报;2004年02期

  本文关键词：“穿裤子的角色”-歌剧《费加罗的婚礼》中凯鲁比诺的角色分析与体验，，由笔耕文化传播整理发布。

本文编号：264000