艺术表演中身体潜能的开发与角色性格化创造

发布时间：2017-03-27 19:01

  本文关键词：艺术表演中身体潜能的开发与角色性格化创造，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：本文通过观察表演艺术中演员身体的运用规律,结合表演艺术对形体基本功要求,结合物理的能量特性,在实践国外已经具有的在身体训练方面非常成熟的丰富经验的过程中。引出表演中的身体能量的概念。并在现今的表演学科形体训练中比较忽视的区域寻找挖掘身体潜藏能量的可能方法。经过较深入剖析,发现演员身体在表演创作中的三个特性:“三位一体”特性、身心结合特性、“被包裹”特性,解析角色性格化创造中身体能量运用的科学性和有机性。在意象想象和叫意动法这些作用于身体的心理技术的配合下,在准备创作材料、丰富创作手法、提升舞台呈现(三位一体的三个方面)三步骤中,依次寻找开发身体潜能的科学方法。结合表演创作的实例将这些方法应用于艺术表演中演员的最高任务——形象生动且性格鲜明的人物形象的创造,来进一步剖析表演艺术中能量观的重要性。
【关键词】：身体潜能开发 身体能量 能量场 性格化 意象想象 意动法等
【学位授予单位】：南京艺术学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：J812
【目录】：

• 中文摘要3-4
• Abstract4-6
• 绪言6
• 第一章 潜能、性格化6-10
• 第一节 身体潜能6-8
• 1、能量特性6-7
• 2.物质的身体7
• 3.表演中的身体潜能7-8
• 第二节 性格化的身体面具8-10
• 1、性格化——面具8-9
• 2、“yes！”与“body mask”练习9-10
• 3、充满能量的身体10
• 第二章 演员身体的能量10-16
• 第一节 演员身体的能量特性10-12
• 1、“三位一体”特性10-11
• 2、身心结合特性11
• 3、“被包裹”特性11-12
• 第二节 解锁封印的能量——创作材料的潜能开发12-14
• 1、骨之核心12-13
• 2、肌肉13-14
• 第三节 形体智能的开发14-16
• 1、想象之身体内在的变形14
• 2、身体感应14-15
• 3、动态协同15-16
• 第三章 能量在表演创作中的运用16-22
• 第一节 演员创造角色16-19
• 1、制作身体面具16-17
• 2、融入角色的动作线17-18
• 3、借助能量作用体验角色18-19
• 第二节 能量场的建立19-20
• 1、能量场的特性19
• 2、性格化的能量场19-20
• 第三节 表演与观演之间20-22
• 结语22-23
• 致谢23-24
• 参考文献24-27
• 附录27-29
• 作者介绍29

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1 汪雷;;如何进行角色性格化的创作[J];现代交际;2011年05期

2 胡导;;三个演剧学派的不同“性格化”方法[J];戏剧艺术;1991年02期

3 吴士余;性格化:思维意向的稳态及其多向衍生[J];文艺评论;1987年02期

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7 王彦波;演员的魅力来自“性格化”[J];解放军艺术学院学报;2003年02期

8 梁秉X;本色的性格化演员——记北京人民艺术剧院演员林连昆[J];人民戏剧;1982年03期

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1 胡宇;艺术表演中身体潜能的开发与角色性格化创造[D];南京艺术学院;2015年

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  本文关键词：艺术表演中身体潜能的开发与角色性格化创造，由笔耕文化传播整理发布。

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本文编号：270870