歌剧《迪多与伊尼》人物形象塑造分析

发布时间：2017-03-28 11:02

  本文关键词：歌剧《迪多与伊尼》人物形象塑造分析，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：人们常常认为,普塞尔的音乐有许多外国的东西。比如大量精美的舞蹈来自法国歌剧,宣叙调的生动的心理刻画来自弗朗切斯科·卡瓦利的威尼斯歌剧,戏剧场景来源于吕利2。但是笔者认为他是一个伟大的英国音乐家,他的戏剧观、歌剧、室内奏鸣曲和弦乐幻想曲,既不是法国的,也不是意大利的,相反,完全是普赛尔的。他在歌剧《迪多与伊尼》中,虽然吸取了法、意歌剧的经验,但同时又融合了鲜明的英国特点和个人风格,完美的表现力、奔放的想象力、自由而新颖独特的形式把每一个灵感都转化为自己的创造,使其具有质朴、深刻的抒情气质。尤其是歌剧结尾处迪多的咏叹调《当我长眠地下》,在固定低音的烘托下表现出撼人心魄的悲剧力量。 普赛尔成功地运用了歌剧这一形式,通过对主人公内心冲突的描写,从多角度对人物进行塑造,在《迪多与伊尼》中,普赛尔以音乐为主要手段,通过一层层的戏剧性冲突,塑造出一个个鲜明的人物形象,特别是迪多最后的咏叹调,淋漓尽致地体现了迪多最后的悲痛,塑造了一个心肠寸断,悲痛欲绝的绝望形象,她的爱和死都极其伟大,充分展现出她的内心世界同时也完美地体现了音乐及戏剧的感染力。伊尼的悲剧结局是服从命运的安排,放弃自己的爱情和幸福,亦是一可怜可悲的人物。迪多与伊尼之间存在着不可调和的矛盾,通过矛盾冲突的展开,揭示出他们的情感煎熬和心理折磨,达到情感的高潮。 本文从《迪多与伊尼》的一般介绍、歌剧诞生的缘由、人物形象塑造、历史内涵等方面做了必要的梳理和研究工作,全面而深刻地进行了分析,以歌剧中形象塑造为着眼点,通过分析人物矛盾呈现个性鲜明的歌剧形象,挖掘出歌剧内涵,揭示出普赛尔的作曲技法特点和风格来源。
【关键词】：普赛尔 歌剧 迪多与伊尼 人物形象塑造
【学位授予单位】：山东大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2013
【分类号】：J832
【目录】：

• 摘要6-7
• ABSTRACT7-9
• 绪论9-13
• 第一章 歌剧《迪多与伊尼》的一般概况13-19
• 第一节 普赛尔的生平13-15
• 第二节 歌剧写作的缘由15-16
• 第三节 《迪多与伊尼》歌剧情节介绍16-19
• 第二章 歌剧《迪多与伊尼》人物形象塑造分析19-39
• 第一节 歌剧脚本中人物的形象塑造19-21
• 第二节 音乐对迪多的塑造21-28
• 第三节 音乐对伊尼的塑造28-33
• 第四节 音乐对女巫、家臣的塑造33-39
• 第三章 歌剧《迪多与伊尼》的特点及内涵39-45
• 第一节 法、意歌剧对《迪多与伊尼》的影响39-40
• 第二节 歌剧《迪多与伊尼》的风格特点40-43
• 第三节 歌剧《迪多与伊尼》的深层内涵43-45
• 结语45-46
• 参考文献46-48
• 致谢48-49
• 附件49

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前6条

1 刘蓉;;在音乐中探寻戏剧的“原野”——歌剧《原野》的音乐解读[J];交响-西安音乐学院学报;2009年01期

2 杨燕迪;;莫扎特歌剧重唱中音乐与动作的关系[续][J];音乐艺术;1992年03期

3 范额伦;普赛尔:狄多与埃涅阿斯[J];音乐艺术(上海音乐学院学报);1997年03期

4 杨燕迪;歌剧的真谛:以音乐承载戏剧——评克尔曼的《作为戏剧的歌剧》[Opera as Drama][J];音乐艺术(上海音乐学院学报);2000年01期

5 孙国忠;埃尔加与“英国音乐复兴”[J];音乐艺术(上海音乐学院学报);2003年02期

6 桑桐;半音化的历史演进(三)[J];音乐艺术.上海音乐学院学报;1996年03期

  本文关键词：歌剧《迪多与伊尼》人物形象塑造分析，由笔耕文化传播整理发布。

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本文编号：272104