咏叹调《月亮颂》演唱风格解析

发布时间：2017-04-01 06:55

  本文关键词：咏叹调《月亮颂》演唱风格解析，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：歌剧即音乐戏剧。咏叹调是歌剧中最能表现人物性格特征的演唱曲。捷克作曲家安东尼·利奥波德·德沃夏克(Antonin Leopold Dvorak)的歌剧《水仙女》创作于19世纪浪漫主义时期,以其独特的音乐表现力在世界歌剧史上独占一席。作曲家博采众美,萃取捷克民间音乐的精髓,使作品具有鲜明的民族性、情感的戏剧性、旋律的抒情性、及配器的交响性,而倍受亲睐。其中的咏叹调《月亮颂》更是点睛之作,成为女高音独唱的必选曲目之一。 既往有关咏叹调《月亮颂》的研究多着眼于作品创作的理论依据,但探索咏叹调的演唱风格的研究尚少。 本文通过文献检索,研读相关文献,汲取专家现场或录像的演唱经验,结合自身演唱实践,对咏叹调《月亮颂》这首作品的演唱风格进行了初步的探索。对作品的人物性格特点、演唱技巧、乐谱二度创作、以及伴奏等方面进行综合解析。 本研究发现咏叹调《月亮颂》的演唱风格应整合以下要素：人物性格特点的把握(含蓄内敛而不失热情)；演唱技巧的掌控(调控呼吸、共鸣通畅、发声统一、语言精确)乐谱二度创作的准确(旋律、节奏与表情术语的驾驭)；以及伴奏的烘托(制造气氛、渲染意境),才能将德沃夏克笔下的水仙女形象真实、生动地再现。
【关键词】：德沃夏克 《月亮颂》 咏叹调 演唱风格
【学位授予单位】：福建师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2013
【分类号】：J617.2
【目录】：

• 摘要2-3
• Abstract3-4
• 中文文摘4-6
• 目录6-7
• 绪论7-8
• 第一章 安东尼·利奥波德·德沃夏克的生平简介8-9
• 第二章 歌剧《水仙女》的创作背景和故事概况9-13
• 第一节 歌剧《水仙女》的创作背景9-11
• 1.1 19世纪欧洲的政治及文化9
• 1.2 19世纪捷克国内的政治及文化背景9
• 1.3 德沃夏克创作歌剧《水仙女》的背景9-11
• 第二节 歌剧《水仙女》的故事概况11-13
• 第三章 咏叹调《月亮颂》的演唱风格解析13-22
• 第一节 人物性格的理解与把握13-14
• 第二节 科学的演唱技巧14-17
• 1.1 呼吸的调控14-15
• 1.2 共鸣的畅通15
• 1.3 发声的统一15
• 1.4 语言的精确15-17
• 第三节 乐谱的二度创作17-21
• 第四节 伴奏的烘托21-22
• 结论22-23
• 参考文献23-25
• 致谢25

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前10条

1 郭瑞玺;;结合咏叹调《月亮颂》的钢琴伴奏谈如何合钢琴伴奏[J];东方企业文化;2010年10期

2 周庆恬;;《月亮颂》演唱及教学研究[J];传奇.传记文学选刊(理论研究);2012年01期

3 周玲珍;德沃夏克;喻宜萱;周美玉;何晓峰;;“月亮颂”——歌剧《水仙女》选曲[J];歌剧;2011年06期

4 张玫;;咏叹调《月亮颂》的演唱分析[J];黄河之声;2011年16期

5 张晓炳;;咏叹调《月亮颂》的音乐语言分析及演唱版本比较[J];淮南师范学院学报;2012年04期

6 陈楠;;德沃夏克的斯拉夫情结初探[J];吉林省教育学院学报(学科版);2011年10期

7 陈楠;;捷克音乐文化的推动者——德沃夏克[J];科教文汇(上旬刊);2011年04期

8 夏颖杰;;德沃夏克的歌剧《水仙女》悲剧性的爱情主题赏析[J];名作欣赏;2012年14期

9 姜柳;;浅谈咏叹调《月亮颂》的演唱处理[J];黄河之声;2012年16期

10 科贝;汪启璋;;德沃夏克《水仙女》[J];音乐艺术;1986年03期

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本文编号：280135