浅论“穿裤角色”在歌剧《浮士德》、《蝙蝠》、《玫瑰骑士》中的艺术魅力

发布时间：2017-04-04 12:02

  本文关键词：浅论“穿裤角色”在歌剧《浮士德》、《蝙蝠》、《玫瑰骑士》中的艺术魅力，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：次女高音这一声部历经几个世纪的发展,直至19世纪才为作曲家关注并以音乐戏剧主角的形象注入了歌剧艺术的舞台之中,出现了有如比才笔下的《卡门》的吉普赛女郎卡门、罗西尼《塞维利亚的理发师》的罗西娜、圣桑《参孙与达利拉》的达利拉等等经典的歌剧主角形象。而在几个世纪的歌剧发展中,次女高音都以不起眼的戏剧小角色形象充斥这舞台,并以其独特的音色担任了歌剧音乐中独特的“穿裤角色”(即穿着裤子的男性角色由女性来扮演)的扮演。自19世纪起,音乐艺术更趋表现现实的社会生活,人物关系、情感矛盾愈发矛盾尖锐,穿裤角色在这种时代下的演绎更加增添了歌剧戏剧人物间的矛盾与纠结。本文主要研究19世纪以来次女高音在扮演少年戏剧形象和音乐形象塑造方面的分析,主要节选以爱情为主题的歌剧,其中包括《浮士德》、《蝙蝠》、《玫瑰骑士》三部歌剧,并将对这三部歌剧中的穿裤角色从咏叹调、重唱以及合唱三方面入手来分析穿裤人物角色在于歌剧中的戏剧魅力。
【关键词】：穿裤角色歌剧 《浮士德》 《蝙蝠》 《玫瑰骑士》 戏剧魅力
【学位授予单位】：华东师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2014
【分类号】：J832;J617.2
【目录】：

• 摘要6-7
• Abstract7-10
• 第一章 绪论10-15
• 第一节 研究目的和意义10-11
• 第二节 文献综述11-12
• 第三节 研究方法和路线12-13
• 第四节 国内外研究现状13-15
• 第二章 穿裤角色(HOSENROLLE)与相关歌剧概述15-27
• 第一节 穿裤角色饰演的声部定位15-20
• 一、女中音的声部划分及阉人歌手概述15-17
• 二 “穿裤角色”产生的时代背景和历史渊源17-19
• 三 女中音饰演穿裤角色的条件19-20
• 第二节 歌剧剧情简介20-27
• 《浮士德》20-22
• 《蝙蝠》22-24
• 《玫瑰骑士》24-27
• 第三章 咏叹调赋予“穿裤角色”的艺术魅力27-46
• 第一节 穿裤角色的戏剧形象塑造27-34
• 《浮士德》穿裤角色的戏剧形象28-30
• 《蝙蝠》穿裤角色的戏剧形象30-32
• 《玫瑰骑士》穿裤角色的戏剧形象32-34
• 第二节 穿裤角色的音乐形象的塑造34-46
• 《浮士德》穿裤角色的音乐形象35-39
• 《蝙蝠》穿裤角色的音乐形象39-41
• 《玫瑰骑士》穿裤角色的音乐形象41-46
• 第四章 穿裤角色在重唱、合唱中的表现力46-56
• 第一节 穿裤角色在重唱中的戏剧表现功能46-51
• 第二节 穿裤角色在合唱中的戏剧表现功能51-56
• 第五章 自我演唱的影响与指导56-57
• 结语57-58
• 主要参考文献58-60
• 附录60-74

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前1条

1 路颖;;女中音在古典主义时期与浪漫主义时期歌剧舞台上的发展变化[J];大众文艺;2010年24期

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本文编号：285467