海派京剧服饰的设计特征研究

发布时间：2017-04-21 10:10

  本文关键词：海派京剧服饰的设计特征研究，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：京剧在20世纪的主要有北京、天津、上海三个主要根据地。行内话有云：“北京学戏，天津成角，上海赚钱。”北京、天津的京剧向来以“京朝派”自我傲居，上海京剧被称为海派京剧，不仅在剧目、风格、化妆、舞台布景等方面与京朝派存在着大大小小的差异，并且在服饰设计上与京朝派服饰存在着较为明显的差异。传统的京朝派多有不屑海派的姿态，但是在当今社会，京朝派戏曲服饰的改良也逐渐开始借鉴海派服饰，这正是因为海派服饰在设计中存在着自己独特的功能和风格。海派旦角服饰的演变在海派京剧服饰的发展中起到了举足轻重的作用。 京剧服饰发展到现在，虽然很多细节中还具有不少发展的空间，但总体而言已经基本成熟，完全能够胜任舞台表演的需要。而另一方面，很多设计的思想逐渐在深化，但又缺少理论的概括和总结。改革开放后，越来越多的新编戏的服饰越来越偏离曾经海派服饰发展的原则和思想。这些新编戏的服饰更多体现了海派戏曲服饰的表层，并未深入思考服饰变革的内在动因。现在新编剧目的服饰往往会出现很多问题，如何运用这些设计思想为当今海派京剧甚至整个戏曲界服务，是另外一个十分值得探讨的问题。
【关键词】：海派 京剧 服饰设计
【学位授予单位】：江南大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2013
【分类号】：TS941.2;J821.5
【目录】：

• 摘要3-4
• Abstract4-5
• 目录5-7
• 第一章 绪论7-14
• 1.1 课题研究背景7
• 1.2 课题研究意义7-8
• 1.2.1 理论意义8
• 1.2.2 实践意义8
• 1.3 课题研究的基本目标和内容8-9
• 1.3.1 课题研究的基本目标8
• 1.3.2 课题研究的内容8-9
• 1.4 课题研究现状9-12
• 1.4.1 关于海派京剧的研究现状9-10
• 1.4.2 关于京剧服饰的研究现状10-12
• 1.5 课题研究方法12
• 1.6 论文创新点12-13
• 1.7 课题思维导向图13-14
• 第二章 海派京剧的形成及其表演特色14-17
• 2.1 海派京剧的形成过程14-15
• 2.2 海派京剧表演的特点15-17
• 2.2.1 商业化、娱乐性15-16
• 2.2.2 重表演、重美感16
• 2.2.3 完整性、个性化16
• 2.2.4 开放性、兼容性16-17
• 第三章 海派京剧服饰的设计特征17-37
• 3.1 海派京剧服饰的概念17
• 3.2 海派京剧服饰的制作流程17-25
• 3.3 海派京剧服饰的设计特征及原因——以旦角为例25-31
• 3.3.1 样式26-27
• 3.3.2 色彩27-29
• 3.3.3 纹样29-30
• 3.3.4 材质30-31
• 3.4 海派与京派京剧旦角各门类服饰的设计特点比较31-37
• 第四章 海派京剧服饰的设计思想37-44
• 4.1 海派京剧服饰的发展与上海开埠后社会发展的关系37-39
• 4.1.1 海派京剧服饰与上海都市现代化37-38
• 4.1.2 海派京剧服饰与上海社会风气38-39
• 4.2 海派京剧服饰的设计思想39-44
• 4.2.1 服饰适应时代潮流39-40
• 4.2.2 服饰便于戏曲的表演40-41
• 4.2.3 服饰要凸显最主要的符号隐喻41-42
• 4.2.4 服饰要充分凸显角儿的地位42
• 4.2.5 服饰更追求形式上的美感，不管东西，无论古今，皆为己用42-44
• 第五章 从海派京剧服饰设计思想看当代新编京剧服饰设计44-50
• 5.1 当代新编京剧服饰设计存在的主要问题44-46
• 5.1.1 设计发展进程地区发展不平衡44
• 5.1.2 设计影响表演44-45
• 5.1.3 设计失去文化隐喻功能45
• 5.1.4 设计生硬地将传统与现代结合45-46
• 5.2 当今新编京剧服饰设计存在的问题的主要因素概述46-47
• 5.2.1 演出制度以及政府的引导46
• 5.2.2 设计师46
• 5.2.3 市场定位以及市场调研的准确度46-47
• 5.2.4 不熟悉戏曲的文化人士的参与47
• 5.3 解决当代新编京剧剧目服饰设计存在问题的立场47-50
• 5.3.1 正视京剧，正视传统文化47-48
• 5.3.2 正视市场，正视现代观众48-50
• 结论50-51
• 致谢51-52
• 参考文献52-54
• 附录：作者在攻读设计艺术学学位期间发表的论文54

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前10条

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  本文关键词：海派京剧服饰的设计特征研究，，由笔耕文化传播整理发布。

本文编号：320100