德彪西《佩利亚斯与梅丽桑德》歌剧中主要人物角色塑造研究

发布时间：2017-04-23 01:00

  本文关键词：德彪西《佩利亚斯与梅丽桑德》歌剧中主要人物角色塑造研究，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：克洛德.阿施尔.德彪西（1862-1918）是印象主义的杰出代表人物，他的作品受19世纪末20世纪初印象主义绘画和象征主义文学影响，大都透露着印象主义色彩，作为他一生唯一创作的一部歌剧作品《佩利亚斯与梅丽桑德》①更是他创作风格和特征的明显体现，，整部歌剧蕴含了象征性、悲剧性、朦胧性和自然主义的因素。 《佩》这部歌剧取材自比利时剧作家梅特林克，讲述的是在欧洲中世纪封建时代，发生在虚构的阿莱蒙特王国的悲剧伦理爱情故事，剧中的主要人物有高罗、梅丽桑德和佩利亚斯三个人，讲述的是三个人之间的爱恨情仇。整部歌剧中没有大段的咏叹调，没有明显的音乐高潮，德彪西用音乐成功的塑造了每一个人物，尤其是这三个主角。文章以人物角色塑造为视角，对剧中的三位主角进行分析。本篇文章除了绪论和结语两部分以外共分为四个部分： 第一章简要从作者的生平简介和歌剧创作情况进行介绍，主要介绍歌剧《佩》的创作背景。 第二章从音乐本体方面深入对人物角色塑造进行分析。德彪西的音乐有一个总的音乐特点，但又根据人物角色的不同运用不同的音乐特点塑造每个人物。这一章包括三个部分：一、“高罗”人物角色塑造分析。二、“梅丽桑德”人物角色塑造分析。三、“佩利亚斯”人物角色塑造分析。主要从主导动机运用、旋律、和声三个方面进行分析。 第三章对剧中主要人物角色二次创作应注意的问题进行分析，从旋律、力度和音色、语言等方面进行分析。 第四章对本文章对《佩》歌剧中主要人物角色塑造研究的意义进行探讨。
【关键词】：德彪西 高罗 梅丽桑德 佩利亚斯 角色塑造
【学位授予单位】：聊城大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2014
【分类号】：J832;J617.2
【目录】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-7
• 绪论7-11
• 第一节 研究目的及意义7-8
• 第二节 研究现状8-9
• 第三节 研究方法9-11
• 第一章 德彪西和歌剧《佩》11-20
• 第一节 德彪西的生平简介和歌剧创作概况11-13
• 第二节 歌剧《佩》的创作背景与创作过程13-20
• 第二章 《佩》中主要人物角色塑造研究20-50
• 第一节 “高罗”人物角色塑造分析20-35
• 第二节 “梅丽桑德”人物角色塑造分析35-45
• 第三节 “佩利亚斯”人物角色塑造分析45-50
• 第三章 剧中人物角色二次创作应注意的问题50-52
• 一、旋律50
• 二、力度和音色50-51
• 三、语言51-52
• 第四章 对德彪西《佩》中主要人物角色塑造研究的意义52-54
• 第一节 对其人物角色塑造研究的理论意义52
• 第二节 对其人物角色塑造研究的现实意义52-54
• 结语54-55
• 参考文献55-57
• 附录57-76
• 致谢76-77
• 攻读硕士学位期间发表的论文77

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前10条

1 杨丽;党岱;;歌剧《卡门》表演中角色塑造之启示[J];安徽文学(下半月);2009年10期

2 张媛;;论音乐剧表演中的角色塑造[J];北京舞蹈学院学报;2011年02期

3 金鑫海;;歌剧《佩利亚斯与梅丽桑德》的旋律特点及其生成原因探微[J];当代艺术;2008年03期

4 王丽娟;;德彪西歌剧《佩里亚斯与梅丽桑德》创作的艺术特征[J];大舞台;2010年08期

5 薛俊敬;;《佩利亚斯与梅丽桑德》的诞生[J];大众文艺;2010年14期

6 张国申;梅特林克及其象征主义戏剧[J];外国文学;2002年05期

7 刘江元;;“梦”的“印象”——歌剧《佩利亚斯与梅丽桑德》的文化学分析[J];大众文艺(理论);2009年11期

8 徐君;日常化的戏剧——读梅特林克的《佩列阿斯与梅丽桑德》[J];名作欣赏;2005年04期

9 余丹红;歌剧《佩里亚斯与梅丽桑德》的音乐结构[J];音乐艺术(上海音乐学院学报);1998年01期

10 唐静;;旋律与和声的关系探析[J];铜陵学院学报;2005年04期

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本文编号：321541