从康托的戏剧之道论演员与角色的结合

发布时间：2017-04-25 05:03

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【摘要】：康托是波兰著名的戏剧艺术家。他在20世纪欧洲戏剧中占据着很特别的地位。康托本身的身份是很具有多重性的。他是一个导演、演员、作家和艺术理论家，同时又是美术家、舞台设计者，他甚至还是一名偶发艺术家，所以很难界定他的身份，但有一个身份可以肯定，就是他是位“出色的前卫主义者”。笔者研究泰德晤士·康托时，有一个很重要的发现，那就是康托在自己写的文章中很少介绍和分析关于训练演员的方法。康托或多或少地受到了达达主义思想的影响。他有自己的理论，他相信人就是最好的戏剧。关于演员，他介绍得比较少，可能是因为他反对唯一而又僵化的固定模式。他跟每一个演员单独工作，这有点像心理医生的做法，他推崇每个将自己的生活带进戏里的演员，这样有时候会让演员自己感到矛盾：他们发现舞台上的生活比回家以后的生活更真实。但康托反对唯一模式，不代表康托没有自己跟演员工作的方式。在这篇论文当中，我想要介绍他与演员在戏剧当中的工作方法和戏剧观。
【关键词】：演员 前卫主义 偶发戏剧 非专业演员 假人
【学位授予单位】：上海戏剧学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2013
【分类号】：J812.1
【目录】：

• 中文摘要5-6
• Abstract6-8
• 引言8-9
• 第一章 演员与角色结合的重要性9-10
• 第二章 演员与角色结合的方法10-21
• 第一节 地下戏剧——非专业演员10-11
• 第二节 非形象戏剧——与其他艺术专业的交流11-14
• 第三节 零戏剧——归零14-15
• 第四节 偶发戏剧——巧合15-19
• 第五节 不可思议戏剧——观众的参与19-21
• 第三章 死亡戏剧——演员和物体的关系21-31
• 第四章 Cricot 2 剧团31-35
• 结语35-36
• 附录 康托的生涯介绍36-46
• 参考文献46-48
• 攻读学位期间公开发表的论文48
• 参与创作的实践48-49
• 致谢49

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