京剧关公戏研究

发布时间：2017-05-09 17:21

  本文关键词：京剧关公戏研究，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：在京剧二百余年的发展史上,关公戏是一个独特的存在,因关公戏发展而出一个专门的行当——“红生”,“红生”主要因为关公戏而得名(后来赵匡胤一类勾红脸的角色也叫做“红生”,但又有别于关公)。它横跨两个行当,但既不同于净行、也有别于武生和老生,既需有花脸的功架、武生的功底,又需有老生醇厚的念白和唱法。扮出来威风凛凛,气宇轩昂,给人一种威严震慑之感。因此扮演关公的红生演员须有花脸、武生、老生各行基础,功力须深,演出难度也较大,非一般演员可以胜任。本文以京剧中的关公戏为研究对象,主要从五个方面展开论述。第一部分,笔者梳理了关羽的神化过程,并探究其神化的深层原因和文化内涵。由于关公崇拜的盛行,京剧关公戏在演出时产生了诸多禁忌,成为戏曲舞台上一种特殊而又耐人寻味的现象。第二部分,主要根据现有资料整理了京剧关公戏的演出剧目,对关公戏的演出状况做一粗线条勾画,并将京剧关公戏与小说《三国演义》进行比较。通过文本的对比研究,从中可看出场上文学与案头文学之间的差异。第三部分,具体论述京剧舞台上关公形象及其表演特色。主要从道具与装扮、角色塑造这两方面展开论述。第四部分,主要论述关公戏的表演流派及其代表演员,论及他们独有的演出技艺。第五部分,通过对社会环境、民族心理等的剖析,结合京剧艺术特点以及演员自身因素,探求关公戏兴衰的原因,揭示京剧艺术由盛转衰的深层原因。
【关键词】：关公 京剧 三国演义 研究
【学位授予单位】：辽宁大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：J821;I207.413
【目录】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-9
• 绪论9-12
• 0.1 研究现状9-10
• 0.2 选题意义10-12
• 1 关羽的神化过程及其文化内涵12-17
• 1.1 关羽的神化12-13
• 1.2 关羽形象演变的内涵13-15
• 1.3 关公戏的演出禁忌15-17
• 2 京剧关公戏剧目考及其与《三国演义》的比较研究17-26
• 2.1 京剧关公戏剧目考17-19
• 2.2 与《三国演义》的文本比较19-26
• 2.2.1 情节叙事上的不同23-24
• 2.2.2 语言描写上的不同24-25
• 2.2.3 塑造人物形象上的不同25-26
• 3 京剧中的关公26-35
• 3.1 道具与装扮26-30
• 3.1.1 脸谱26-28
• 3.1.2 衣着、髯28-29
• 3.1.3 青龙偃月刀29
• 3.1.4 马童29-30
• 3.2 角色塑造30-35
• 3.2.1 眼神30
• 3.2.2 身段30-31
• 3.2.3 亮相31-33
• 3.2.4 唱腔伴奏33-35
• 4 关公戏表演流派35-37
• 4.1 北派35
• 4.2 南派35-36
• 4.3 其它36-37
• 5 京剧关公戏兴衰的启示37-43
• 5.1 兴盛原因37-41
• 5.1.1 社会政治经济因素37-38
• 5.1.2 民族心理38
• 5.1.3“三教同心”38-39
• 5.1.4 题材与京剧的完美结合39-40
• 5.1.5 演员的创新40-41
• 5.2 衰落原因41-42
• 5.2.1 社会变革41
• 5.2.2 关公戏的局限性41-42
• 5.3 对探求京剧艺术由盛转衰的借鉴意义42-43
• 参考文献43-45
• 致谢45-46
• 攻读学位期间发表论文以及参加科研情况46-47

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前5条

1 蔡东洲;“关羽现象”五考[J];四川师范学院学报(哲学社会科学版);1995年01期

2 崇文;;红生戏何以一蹶不振[J];陕西戏剧;1984年03期

3 么书仪;;晚清关公戏演出与伶人的关羽崇拜[J];戏曲研究;2003年01期

4 陈志勇;;“关公戏”演出禁忌的生成与禳解[J];戏曲研究;2008年01期

5 李吉来;我是怎样学演关羽戏的[J];人民戏剧;1981年09期

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本文编号：352966