在实践中如何运用内心视像塑造人物——以《八个女人》奥古斯汀为例

发布时间：2024-03-17 13:14

　　话剧使之以对话的方式为主的戏剧形式,于19世纪末20是基础来到中国。与传统舞台剧、戏曲的区别在于话剧主要叙述手段为演员在舞台上无伴奏的对白或独白,但可以使用少量音乐和唱歌等表现形式。每位演员塑造舞台人物形象时有着不同表现形式和风格,通过对剧本分析、人物内心挖掘和角色之间的关系来定位自己的饰演风格。有些演员注重形式主义突出自我过分刻画人物脱离剧中思想的本质需求,导致不理想舞台表演的效果。本文旨在探讨推理悬疑剧《八个女人》,所谓的推理悬疑剧是指在一个共同的主题下,对于真相的追求,对于正义的追求,这是本剧不变的中心。推理悬疑剧《八个女人》在90年代由法国佛朗索瓦·欧容编写而成,他写作风格黑色偏幽默,带有心理分析和颠覆性,主题以探索和越轨为主。该作者先后编写了《夏日佯装》、《游泳池》、《天使》等。本话剧是根据法国电影《八美图》由罗勃·托马斯于二十世纪六十年代改编而成。作品《八个女人》将环环相扣的秘密以倒叙的方式理性分析。本剧的布景还原法国《千美图》的舞台写实风格,舞美的烘托下全场神秘色彩展现出东方式的恐怖美学特征,在现场使观众真实的感受恐怖的氛围。叙事结构上以“谋杀”为主要线索,演员表现出错综...

【文章页数】：25 页

【学位级别】：硕士

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摘要
ABSTRACT
引言
1 “内心视象”的范畴
    1.1 “内心视象”具有主观性
    1.2 “内心视象”具有有机性和变化性
    1.3 “内心视象”具有形象思维性
2 “内心视象”的局限因素
    2.1 舞台规定情境空间构思
    2.2 表演素材的选择性
3 借助想象力——塑造人物形象立体化
    3.1 人物内在气质塑造到外在气质的表现
    3.2 人物性格塑造
    3.3 人物语言思维塑造
    3.4 人物心理姿态塑造
4 “内心视象”的意义
    4.1 有利于调动情绪激化矛盾
    4.2 有利于表达中心思想立意明确
    4.3 有利于演员塑造出更加立体、饱满的人物形象
结论
参考文献
在读期间发表的论文
致谢



本文编号：3931083