论王晓鹰对于中国式舞台意象的探索

发布时间：2024-03-20 19:19

　　王晓鹰是我国当代戏剧导演中的翘楚,近年来,他对中国式舞台意象的探索颇引人瞩目。纵观王晓鹰的探索历程,在其上世纪八十年代至九十年代的戏剧实验探索时期的特点是大胆创新,但风格尚不明确;九十年代至二十一世纪初形成自己的戏剧观——追求“拷问灵魂”式戏剧,开始有意识地建构诗化意象为其艺术目的服务;二十一世纪初至今的阶段,王晓鹰将诗化意象更加具体化、明确化地纳入到中国的视域下,打上现代表达的烙印,形成了中国式的舞台意象,由此明确了他的戏剧探索的美学定位。王晓鹰是位理论自觉的导演。他对中国式舞台意象的探索过程及美学定位的精确化过程,是他将导演思维放在国际视域下的产物,是他充分融汇中西,广泛吸收意象美学理论、假定性理论、戏曲的美学精神的成果。因此,王晓鹰的中国式舞台意象,首先是建构在其高度的理论自觉之上的,是通过一系列蕴含着中国气象的元素和现代艺术的创造机制的组合来表达现代的情感哲思。王晓鹰对写实与表现兼容的中式舞台形式的探索,以及对于如何建构本民族的戏剧语言带来了新的探讨方向。本文通过对王晓鹰的中国式舞台意象的实践探索历程、中国式舞台意象的特征、中国式舞台意象的具体运用进行研究,以期对他的中国式舞台...

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图2-1《魔方》剧照1985年

图2-1《魔方》剧照1985年离效果》为例，这部剧中，没有焦点，更像是西方绘画艺术中共有九个片段，第一个片段《黑洞》是剧场正在排戏，、导演在洞里探险，因找不到出路而绝望忏悔。男女在即将拥吻时，导演喊了停，原来这一切只是“戏”。

图3-1《绿房子》剧照1997年

图3-1《绿房子》剧照1997年鹰在导演《雷雨》时，并没有按照以往《雷雨》演出的舞台写实风格简化了舞台，仅保留沙发桌子等简单布景，作非写实的处理。此外，进行了大胆重构，从疯癫且语言神秘的老年鲁贵的倒叙开始切入，大海，并对“全家死的死、疯的疯”进行了诗化处理。首先，删去鲁大了剔除....

图3-2《雷雨》剧照1993年

图3-2《雷雨》剧照1993年的美鹰的诗化意象往往表现出为“残酷的美”的特点，但是虽然残酷，死亡与少女》中，王晓鹰选用了大块的白色布条和简单的桌椅，类有利于将重心放置在人物和戏剧冲突展现上。王晓鹰为了将女主角

图3-3《死亡与少女》剧照2001年

图3-3《死亡与少女》剧照2001年勒姆的女巫》中的沉闷与人性的扭曲挣扎时，王晓鹰在具、厚重敦实的框架结构、粗糙狰狞的木质囚车、五个形等元素，构成了压抑、被残酷压制的舞台意象。从一景到后面普罗托克被审判时舞台逐渐走向非写实，从写的意象传达，使假定性舞台更具有诗意，更显哲思。

本文编号：3933176