迷失与悖离:对中国语境下“铃木训练法”接受向度的反思

发布时间：2017-06-18 09:08

  本文关键词：迷失与悖离:对中国语境下“铃木训练法”接受向度的反思，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：铃木忠志"足的文法"在提示演员"悬置"一切关于"足"本身的以及与"足"相关的前经验的基础上,进一步引导演员对"足"部可能的表现性加以关注。"足的文法"之所以能够赢得欧美戏剧界同仁的认同与接受最重要的原因乃是它迎合了上世纪70年代西方戏剧集体"向东看"的戏剧美学趋向。铃木忠志演员训练法尚未涉及到戏剧创作的核心问题,也即舞台审美形式因的创造问题。中国传统戏曲程式训练使演员拥有将其所要饰演的某种类型化的人物"加以复杂化的程式组合、化合,并加以充分形式化、审美化的表现"的能力。
【作者单位】： 华中科技大学哲学系;
【关键词】： 足的文法 西方戏剧向东看 四功五法
【分类号】：J812
【正文快照】： 2014年5月,铃木忠志赴沪为上海戏剧学院的师生排演了音乐剧《辛德蕊拉》。虽然此部作品在公演之前因贴上“国际戏剧大师铃木忠志亲自为中国演员打造的音乐喜剧”的标签而极受研究者及戏剧表演专业学习者的期待,但是它一经面世,其艺术价值却立刻被诸多观众所质疑。有评论者毫不

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