扬州木偶服饰的研究

发布时间：2017-06-24 21:15

  本文关键词：扬州木偶服饰的研究，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：扬州木偶发展至今有其独有的特色和韵味，剧目的演出方式、木偶的制作不断创新发展，使传统艺术成为观众的新视点。木偶服饰是整个木偶制作中的重要环节之一，木偶穿着的服饰展现了木偶在木偶剧中的性格、社会地位、角色扮演等等，在舞台上木偶没有做工精细的服饰为衬托则不是成功的木偶演出。本文以木偶服饰为主线，从六个部分深入研究了扬州木偶服饰的概况、木偶设计效果图流程、木偶服饰的打版、木偶服饰制作的特殊性、木偶服饰的装饰以及木偶服饰文化产业的多元化发展。 第一部分研究了扬州木偶的产生，杖头木偶、布袋木偶和提线木偶的结构形态和表演方式，分析了木偶服饰现阶段的发展现状和服饰创新。 第二部分主要从设计木偶效果图时如何对剧本进行把握概括归纳，木偶服饰设计者需要具备怎样的设计素养，木偶服饰设计的原则和同木偶制作各个部分、环节人员的沟通了解，从而针对木偶演出时的不同角色以及在舞台表演中所处的地位运用相关软件进行木偶的服饰效果图设计。 第三部分研究了木偶的基本结构形态和木偶量体以及不同大小、不同姿势木偶量体的不同点，归纳总结了木偶服饰打版的主要方法，概括了不同种类木偶服饰所需的版型设计，如何选择木偶服饰打版以及打版所需注意的问题和疑难点，具体分析了木偶汉代服饰基本款型和不同领型的打版，木偶裤子的版型、不同木偶角色、布袋木偶的版型以及不规则木偶形态的打版并举例说明。 第四部分主要从木偶服饰的缝制、穿衣、存放和适合舞台的角度来详细研究，以木偶变脸、如皋水上表演和跳芭蕾的王子为例分析了有特殊表演要求的木偶服饰制作，根据木偶表演的需要在木偶水袖、手签、领子以及缝制不同部位所需衬布的选择上进行说明。通过木偶的穿衣和接受舞台检验更加说明了木偶服饰在缝制过程中的特殊性，最后介绍了日常木偶的存放和演出时的存放方法。 第五部分通过运用颜料制作模型“印章”绘制图案，面料的再加工，PE的辅助造型技法，珠片宝石的换色造型技法，嵌边和面料的染色等装饰技法来归纳举例研究了木偶服饰装饰的不同方法和创新技艺，了解不同种类的木偶服饰装饰产生的不同效果和应用范围。 第六部分从树立木偶品牌形象的角度出发，加强市场宣传和引导，不断改进木偶制作方式，引进培养德才兼备的技术人才，使木偶文化的发展同旅游产业相结合，加强木偶同国内外的交流。 通过对木偶服饰各个制作环节的研究分析，总结归纳了木偶服饰在制作过程中的方式方法的应用选择和创新。时代在进步，扬州木偶作为国家级非物质文化遗产，木偶的服饰将不断符合现代人们的审美眼光，更多的人会认识木偶了解木偶喜爱木偶。
【关键词】：木偶服饰 设计 版型 装饰 缝制 旅游产业
【学位授予单位】：西安工程大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2014
【分类号】：J827
【目录】：

• 摘要2-3
• ABSTRACT3-8
• 1 绪论8-10
• 1.1 课题研究的依据与背景8
• 1.2 课题研究的意义与目的8-10
• 2 扬州木偶的概况10-14
• 2.1 扬州木偶的产生发展10
• 2.2 扬州木偶的分类10-11
• 2.2.1 杖头木偶10-11
• 2.2.2 布袋木偶11
• 2.2.3 提线木偶11
• 2.3 扬州木偶服饰的发展现状11-14
• 3 木偶服饰的设计及流程14-20
• 3.1 剧本的编写与研读14
• 3.1.1 剧本的编写14
• 3.1.2 剧本的研读概括14
• 3.2 木偶服饰设计的知识储备14-15
• 3.3 剧中人物角色设计及木偶服饰效果图的设计15-17
• 3.3.1 与导演演员的沟通15
• 3.3.2 与头饰化妆造型部门的沟通15-16
• 3.3.3 木偶服饰效果图设计的原则16
• 3.3.4 木偶服饰效果图的绘制16-17
• 3.4 方案的确定及任务单的下发17-20
• 4 扬州木偶服饰的打版设计20-28
• 4.1 木偶的结构20
• 4.2 木偶服饰制作的量体20-21
• 4.3 扬州木偶服饰的打版21-28
• 4.3.1 汉代木偶服饰的打版21-23
• 4.3.2 木偶裤子的打版23
• 4.3.3 不同角色的木偶服饰打版23-24
• 4.3.4 布袋木偶服饰的打版24
• 4.3.5 不规则木偶形态的打版24-28
• 5 扬州木偶服饰制作的特殊性28-36
• 5.1 特殊表演要求的木偶服饰28-29
• 5.1.1 木偶变脸28
• 5.1.2 如皋水上表演木偶28-29
• 5.1.3 跳芭蕾的王子29
• 5.2 扬州木偶服饰缝制的特殊性29-32
• 5.2.1 水袖的缝合29
• 5.2.2 木偶袖子手签部位的缝合29-30
• 5.2.3 木偶裤子和裙子的缝制30-31
• 5.2.4 木偶汉服领子、侧缝线的缝合31
• 5.2.5 衬布的选择31-32
• 5.3 木偶的穿衣32-33
• 5.4 木偶服饰接受舞台的检验33-34
• 5.4.1 适合舞台效果的原则33
• 5.4.2 适合演员表演舒适性的原则33-34
• 5.4.3 符合木偶剧情节发展的原则34
• 5.4.4 适合演员穿着的原则34
• 5.5 木偶服饰的存放34-36
• 5.5.1 仓库的存放34-35
• 5.5.2 外出表演时的存放35-36
• 6 扬州木偶服饰的装饰36-44
• 6.1 颜料的运用36-37
• 6.1.1 制作模型“印章”36
• 6.1.2 绘制图案36-37
• 6.2 面料再加工37-39
• 6.2.1 布料的借用37
• 6.2.2 布料的加减法37-38
• 6.2.3 布料的变形法和综合法38-39
• 6.3 PE 造型辅助装饰法39
• 6.4 珠片，宝石的运用39-41
• 6.4.1 换色技法39-40
• 6.4.2 造型技法40-41
• 6.5 嵌边41
• 6.6 面料的染色41-42
• 6.7 包边42-43
• 6.8 贴边43-44
• 7 扬州木偶文化的多元化发展44-48
• 7.1 树立品牌形象，加强宣传引导44
• 7.2 改进制作方式，引进人才44
• 7.3 扬州木偶发展与旅游业相结合44-48
• 7.3.1 扬州木偶与旅游产品的发展44-45
• 7.3.2 扬州木偶与旅游产业的发展45-48
• 8 结论48-50
• 参考文献50-52
• 攻读学位期间发表文章52-55
• 致谢55

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