权利的游戏片头曲音乐_音乐作品及其权利研究

发布时间：2016-10-09 12:23

  本文关键词：音乐作品及其权利研究，由笔耕文化传播整理发布。

音乐作品及其权利研究

时间:14-03-09

　　

 【摘要】 早在音乐的“口头传承”时期,创作者就已对自己的音乐作品进行有意识的“标识”,这可以看做是行使人格权的“雏形”。音乐著作权与相关权利的保护问题和音乐作品传播方式的革新密切相关,随着印刷技术、机械复制技术、无线电技术以及数字技术的出现,音乐作品的传播度过了“乐谱传播”、“唱片传播”、“广播传播”以及“数字化网络传播”的历程。在音乐作品与创作者不断分离以及音乐作品不断商品化的进程中,通过法律赋予创作者一定的人格权和财产权是尊重创作和激励创新的必要手段。音乐作品创作者享有的著作权,表演者、出版者和广播组织者享有的邻接权以及民间音乐作品“原生境内”人民享有的“民间文学艺术特别权”相继得到各国立法或国际组织文件确认。音乐作品是一切权利的起点,本文以音乐作品作为全文的体系构建工具。上篇中第一章到第二章,通过从音乐视界到法律视界的转换,分析了音乐传播对权利的影响以及权利在音乐传播中的重要作用。在权利相继得到确认后,第三章详细梳理了各大权利的内容、权利限制制度。第四章以音乐剽窃和音乐侵权行为为例,剖析了当前音乐侵权纠纷中的争议点并在维权的实地考察中对现行体制和观念进行了拷问,期望在权利的运行机制中找到对音乐创作者和传播者的终极关怀。下篇中第五章对民间音乐作品进行了界定并阐述了其在现代语境下的“隐喻”,第六章对当前民间音乐作品的现实纷争及各种使用情形进行了分析,提出了纷争中的核心问题,第七章围绕民间音乐作品“特别权”构建问题提出了建议。 

 

【关键词】 音乐作品； 著作权； 邻接权； 特别权； 

 

 

 

 

 

 

中文摘要 2-3

Abstract 3

目录 4-7

绪论 7-21

    一、本课题研究意义 7-9

    二、研究现状 9-16

    三、研究的缘起和田野调查工作 16-17

    四、研究方法 17-18

    五、研究解决的问题和局限 18-21

上篇 现行法下音乐作品及其权利研究 21-147

    第一章 从音乐视界到法律视界——现行法下音乐作品的界定 21-45

        第一节 音乐视界下的“音乐作品” 22-30

            一、音乐作品的结构 22-24

            二、音乐作品与载体 24-27

            三、音乐作品的审美 27-30

        第二节 法律视界下的“音乐作品” 30-45

            一、独创性 30-33

            二、固定性 33-35

            三、涵盖性 35-36

            四、我国立法与展望 36-45

    第二章 音乐作品传播中的权利史 45-69

        第一节 音乐著作权的产生 46-59

            一、“口头传播”时期的权利观念 46-47

            二、“乐谱传播”时期的权利嬗变 47-51

            三、“电子传播”时期的权利扩张 51-59

        第二节 音乐邻接权的产生 59-69

    第三章 现行法下音乐作品的权利体系 69-103

        第一节 音乐著作权 69-94

            一、精神权利 69-70

            二、经济权利 70-85

            三、权利限制 85-94

        第二节 音乐邻接权 94-103

            一、权利主体 95-97

            二、权利内容 97-99

            三、权利限制 99-103

    第四章 中国现行法下音乐作品的侵权与救济 103-143

        第一节 中国音乐侵权“乱象” 103-110

            一、音乐剽窃 104-106

            二、唱片盗版 106-107

            三、表演侵权 107-109

            四、数字侵权 109-110

        第二节 中国音乐侵权的权利救济 110-143

            一、音乐剽窃及署名规范 110-122

            二、音乐维权路上的实地考察 122-143

    上篇余论 143-147

下篇 民间音乐作品及其权利研究 147-201

    第五章 民间音乐作品及在当代的“隐喻” 147-155

        第一节 民间音乐作品的概念及特征 147-151

            一、民间音乐作品的概念 147-148

            二、民间音乐作品的特征 148-151

        第二节 民间音乐作品在当代的“隐喻” 151-155

            一、作为“社会行为及符号” 152-153

            二、作为“艺术” 153

            三、作为“商品” 153-155

    第六章 中国民间音乐作品法律保护问题的提出 155-171

        第一节 民间音乐作品在当代的使用 155-160

            一、民间音乐作品的合理使用 155-156

            二、民间音乐作品的“滥用” 156-160

        第二节 中国民间音乐作品的权利纷争及问题的提出 160-171

            一、典型纷争回顾 160-169

            二、几个重要问题的提出 169-171

    第七章 民间音乐作品“特别权利”的构建 171-198

        第一节 民间音乐作品“特别权利”的产生 171-179

            一、作为非物质文化遗产进行的“保存” 171-175

            二、作为权利客体的“法律保护” 175-179

        第二节 民间音乐作品保护模式的选择 179-184

            一、现有对民间音乐作品的保护模式 180-183

            二、中国保护模式的选择 183-184

        第三节 中国《非物质文化遗产法》下的“特别权利” 184-191

            一、权利观念下的《非物质文化遗产法》 185-187

            二、《非物质文化遗产法》下的“权利”运行困境实证分析——以南音为例 187-191

        第四节 民间音乐“特别权”运行机制再探讨 191-198

            一、“特别权”的属性探析 191-192

            二、谁来主张权利——国家不应笼统的作为民间音乐权利主体 192-193

            三、构建符合我国国情的权利运行机制 193-198

    下篇余论 198-201

总结 201-205

参考文献 205-219

攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 219-221

致谢 221-223

个人简历 223-224

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本文编号：134784