黎英海三首钢琴作品创作特征研究

发布时间：2022-04-26 20:03

　　黎英海（1927-2007）是我国著名的作曲家、音乐理论家、音乐教育家。他在我国当代音乐发展史上做出了重大贡献,总结并编著了探讨有关中国多声部音乐特点的论著——《汉族调式及其和声》。同时,他也从实践方面创作了许多以汉族调式为基础的多声部经典音乐作品,为探索民族化多声部音乐的创作方法倾注了毕生精力,留下了诸如《阳关三叠》、《夕阳箫鼓》、《枫桥夜泊》等脍炙人口的佳作。其中《阳关三叠》、《夕阳箫鼓》根据同名古曲创作而成,而《枫桥夜泊》则是依据唐代诗人张继的著名诗篇《枫桥夜泊》创作而成。这三首钢琴曲都很好地将中国古典汉族音乐的特色与钢琴丰富的表现力有机地融合成一个整体。本文以这三首音乐作品为研究对象,在分析其创作手法的同时,也对作品所呈现出的音乐特征进行深入探讨。全文分为四个章节,另加绪论和结语,共有六个部分：绪论：从研究对象、选题缘由及其意义、关于此类课题目前研究现状、本论题拟采用的研究方法等几个方面为出发点,联系本文所要探讨的内容,梳理与文章相关的知识,并确立论点。第一章：简述黎英海的生平、创作经历及创作成果,分析三首作品的创作背景,分别论述《阳关三叠》、《夕阳箫鼓》两首古曲的音乐特点与古... 

【文章页数】：76 页

【学位级别】：硕士

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中文摘要
Abstract
绪论
第一章 黎英海及其三首作品的创作背景概述
    第一节 琴歌《阳关三叠》
    第二节 古曲《夕阳箫鼓》
    第三节 古诗《枫桥夜泊》
    第四节 两首古曲的音乐特点
第二章 钢琴曲《阳关三叠》的创作特征
    第一节 全曲概貌
    第二节 结构分析
    第三节 “叠”法探究
    第四节 总体概括
第三章 钢琴曲《夕阳箫鼓》的创作特征
    第一节 引子分析
    第二节 主题创作特征
    第三节 尾声部分分析
第四章 艺术歌曲《枫桥夜泊》钢琴部分特征分析
    第一节 全曲概貌
    第二节 基本元素
    第三节 曲式结构及调式调性
    第四节 和声特征
结语
    一、钢琴与民族乐器的异同
    二、三首作品创作特点总结——继承与发展
参考文献
附录一
    一、古谱《阳关三叠》
    二、钢琴谱《阳关三叠》
附录二
    一、古谱《夕阳箫鼓》
    二、钢琴谱《夕阳箫鼓》
附录三
    一、艺术歌曲谱《枫桥夜泊》
    二、钢琴独奏谱《枫桥夜泊》


【参考文献】：
期刊论文
[1]从《和平进行曲》看中国早期钢琴音乐的发展[J]. 罗安琪.  艺海. 2014(03)
[2]《闲叙幽音琵琶谱》研究[J]. 庄永平.  乐府新声(沈阳音乐学院学报). 2014(01)
[3]中国钢琴音乐的“中国风格”[J]. 代百生.  黄钟（中国.武汉音乐学院学报）. 2013(02)
[4]古曲《阳关三叠》赏析[J]. 李虻,闫璇璇.  琴童. 2012(06)
[5]民乐经典内涵的演变与文学意境的渗透——以《春江花月夜》为例[J]. 崔铭.  艺术学界. 2010(02)
[6]一首诗创造世界——张继《枫桥夜泊》的接受与传播[J]. 高建新,李树新.  苏州大学学报(哲学社会科学版). 2010(04)
[7]试谈钢琴改编曲《夕阳箫鼓》的演奏[J]. 杨锦.  乐府新声(沈阳音乐学院学报). 2007(02)
[8]继承发展民族音乐的精华——黎英海学术成果之研究[J]. 王安潮.  中国音乐. 2007(02)
[9]刍议民族器乐合奏作品《春江花月夜》[J]. 苏青.  中国音乐. 2006(04)
[10]关于《渭城曲》在唐宋元时期产生和流传的情况及其研究[J]. 陈秉义.  乐府新声(沈阳音乐学院学报). 2002(03)

博士论文
[1]宋词音乐专题研究[D]. 伍三土.扬州大学 2013
[2]明代琴谱集考[D]. 赵春婷.中央音乐学院 2010

硕士论文
[1]中国古代经典声乐曲拾掇[D]. 曲洋.华东师范大学 2013
[2]论钢琴改编曲《夕阳箫鼓》的民族化元素及其演奏[D]. 刘畅.东北师范大学 2009
[3]试析黎英海两首古曲改编钢琴曲的创作特点[D]. 金杰.湖南师范大学 2009
[4]20世纪中国艺术歌曲发展轨迹初探[D]. 岳李.南京师范大学 2007
[5]唐代乐舞初探[D]. 黄玫瑰.福建师范大学 2006
[6]大小调功能和声在中国早期专业音乐创作中的嬗变及成因[D]. 李海冰.湖南师范大学 2004



本文编号：3648646