肖邦钢琴协奏曲研究

发布时间：2022-10-08 21:14

　　本文以肖邦的两首钢琴协奏曲为研究对象,涉及创作背景、音乐结构、体裁特征、音乐气质、风格特征、精神内涵、个人天性、审美趣味、审美理想,以及体现其艺术特征所依托的作曲手段等侧面因素,并在结语中进一步对两部作品的历史地位作了评述。笔者认为,肖邦的两部钢琴协奏曲尽管沿袭了古典主义音乐时期所奠定的套曲范式,但却在不自觉中流露出某种程度的游离;在曲式思维方面,尽管也沿袭其时业已程式化的结构模式,但却在阶段性的微观结构上,流露出复杂化的、扩张性的主观意向;在奏鸣曲式的调布局方面,有意违背常规。此外,作为肖邦早期创作的阶段性总结,两部作品已兼具了雄强与灵秀两种截然相悖的审美气质,而这些气质都与其个人天性、审美趣味与审美理想有着内在的关联。 

【文章页数】：151 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
致谢
摘要
Abstract
引言
第一章 时代氛围与创作过程
    第一节 肖邦离开华沙前波兰的文化环境
        一、波兰被瓜分及民族意识还未觉醒的原因
        二、斯坦尼斯瓦夫二世在位期间波兰的文化艺术环境
        三、同一期间俄国西部边境地区的波兰化
        四、肖邦诞生时波兰(华沙公国)的社会环境与城市文化
        五、华沙公国文学艺术领域的总体状况
        六、民族意识的觉醒
    第二节 家庭氛围与求学经历
        一、家庭氛围
        二、肖邦青少年时期的求学经历
    第三节 创作过程
    第四节 肖邦对两部协奏曲的有关言谈
第二章 两部协奏曲的结构:以曲式为主导的综合描述
    第一节 《f小调钢琴协奏曲》的曲式结构
        一、第一乐章的曲式结构
        二、第二乐章的曲式结构
        三、第三乐章的曲式结构
    第二节 《e小调钢琴协奏曲》的曲式结构
        一、第一乐章的曲式结构
        二、第二乐章的曲式结构
        三、第三乐章的曲式结构
    第三节 小结:两首协奏曲的差异
        一、第一乐章的差异
        二、第二乐章的差异
        三、第三乐章的差异
第三章 二重性抒情特质的整合与工艺特征
    第一节 沉雄气质的表现
        一、协奏曲中体现鲜明雄强气质的部分
        二、划归于雄强气质部分的中性气质
    第二节 灵秀气质的体现
        一、体现阴郁、伤感气质的部分
        二、体现柔和、温婉气质的部分
        三、划归于灵秀气质部分的中性气质
    第三节 二重气质在作曲工艺上的体现
        一、体现沉雄气质的工艺手段
        二、体现灵秀气质的工艺手段
第四章 个体天性、情感与审美趣味的自然流露
    第一节 肖邦的个体天性
        一、个体天性
        二、乡土情怀
    第二节 对爱情的渴望与沉湎
    第三节 审美趣味与审美理想的早期构建
        一、音乐审美趣味
        二、音乐审美理想的早期构建
结语
主要参考文献
    一、音乐学类
    二、书信传记类
    三、人文社科类
    四、学位与期刊论文
    五、外文文献
附录一 :肖邦出华沙之前的早期作品
附录二 :关于肖邦钢琴协奏曲研究的论文
附录三 :关于肖邦音乐研究的英文文献


【参考文献】：
期刊论文
[1]《肖邦传》导言[J]. 于润洋.  中央音乐学院学报. 2016(04)
[2]肖邦少年时期的创作尝试（1810—1826）[J]. 于润洋.  中央音乐学院学报. 2016(04)
[3]肖邦和普莱耶尔钢琴[J]. 让-雅克·艾丁格,代霜蓉.  钢琴艺术. 2012(11)
[4]肖邦与他的音乐[J]. 路易斯·肯特纳,郑雪梅.  星海音乐学院学报. 2002(01)
[5]肖邦钢琴作品抒情性旋律的艺术特征[J]. 刘进清.  黄钟.武汉音乐学院学报. 2000(04)
[6]肖邦的浪漫主义特色[J]. 朱雅芬.  钢琴艺术. 2000(01)
[7]十九世纪的协奏曲(下)[J]. 保罗·亨利·兰,戴明瑜.  交响.西安音乐学院学报. 1987(02)

硕士论文
[1]肖邦《f小调第二钢琴协奏曲》研究[D]. 周泰石.山东师范大学 2008



本文编号：3688444