海因里希·许茨三卷《圣谐曲》音乐风格研究

发布时间：2022-12-06 01:56

　　海因里希·许茨（Heinrich Schütz,1585-1672）是文艺复兴晚期与巴罗克早期世纪之交的一位重要作曲家。三卷《圣谐曲》（Symphoniae sacrae）是融晚期意大利文艺复兴音乐和早期德国巴罗克音乐风格为一体的宗教声乐巨作,分别出版于1629年、1647年、1650年。本文聚焦于这三卷作品,试图探究许茨的独特音乐风格。本文除了序言和结论部分,共四章。在序言部分,笔者说明了本选题的缘由及意义,梳理了国内外关于许茨的研究现状,提出了本文的研究视角与方法,并对文中相关术语进行简要说明。第一章:概述了音乐家许茨的艺术生涯及三卷《圣谐曲》的创作背景。第二章:介绍了三卷《圣谐曲》的基本情况,包括歌词内容、音乐组合方式、声部之间的关系、曲式及调性特征、音乐对歌词的表达方式等总体特征。第三章:论文的主体部分,通过对歌词文本的选择和编创、音乐修辞手法、复合唱写法、器乐运用、竞协风格、曲式结构、调式调性、戏剧性表达这八个方面的具体音乐分析,来探究许茨的创作手法,据此总结他的创作特征。第四章:以“传承与开拓”视角对许茨本人及三卷《圣谐曲》做出历史评价,指出他在文艺复兴意大利音乐风格与巴罗... 

【文章页数】：134 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
中文摘要
abstract
序言
    第一节 选题缘由及意义
    第二节 本课题国内外研究现状
    第三节 本文研究方法与思路
    第四节 相关术语说明
        (一) 关于《圣谐曲》(Symphoniae sacrae) 译名
        (二) 关于术语concerto
第一章 海因里希·许茨艺术生涯及《圣谐曲》概况
    第一节 海因里希·许茨艺术生涯与创作总述
        (一) 艺术生涯
        (二) 创作总述
    第二节 《圣谐曲》创作背景
第二章 《圣谐曲》分卷概览
    第一节 《圣谐曲》第一卷
    第二节 《圣谐曲》第二卷
    第三节 《圣谐曲》第三卷
    第四节 小结
第三章 三卷《圣谐曲》音乐写作研究
    第一节 精选细修的歌词文本
    第二节 丰富多样的音乐修辞手段
        (一) 关于音乐修辞
        (二) 《圣谐曲》的音乐修辞手法
    第三节 华丽宏伟的复合唱写法
    第四节 绚烂多彩的器乐写作
        (一) 伴奏器乐：通奏低音
        (二) 独立器乐：sinfonia段落
    第五节 对比协作的竞协风格
        (一) 时序中的竞协
        (二) 对位性竞协
    第六节 灵活又严谨的曲式结构
    第七节 自由又有序的调式、调性与和声
    第八节 戏剧性音乐表达
第四章 传承与开拓—许茨及其《圣谐曲》评价
结论
参考文献
附录
    附录一：三卷《圣谐曲》作品列表
    附录二：三卷《圣谐曲》编制对比
    附录三：三卷《圣谐曲》歌词来源(新旧约) 对比
    附录四：三卷《圣谐曲》同词作品列表
    附录五：许茨《圣谐曲》与G.加布里埃利《圣谐曲》同词作品列表
    附录六：三卷《圣谐曲》出版扉页、献词、致读者、附录英译及笔者译
        第一卷
        第二卷
        第三卷
后记


【参考文献】：
期刊论文
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[5]崇高心智的“言说”艺术——被低估的“音乐修辞学”[J]. 王丹丹.  音乐艺术(上海音乐学院学报). 2012(01)
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博士论文
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硕士论文
[1]管风琴艺术在西方巴罗克时期音乐中的地位及影响[D]. 赵莹.吉林艺术学院 2014
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[4]文艺复兴时期宗教音乐创作精神内涵的文化分析[D]. 王瑜.西安音乐学院 2012
[5]从七首《哈利路亚》管窥西方基督教音乐发展轨迹[D]. 郭烨.天津音乐学院 2012
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[7]一种透视：宗教信仰与亨德尔英文清唱剧风格的关系研究[D]. 刘宁.天津音乐学院 2007
[8]乔万尼·加布里埃利的复合唱经文歌[D]. 靳亚丽.中央音乐学院 2007
[9]宗教意识与文化的载体[D]. 贺莉.武汉音乐学院 2006
[10]文艺复兴时期欧洲合唱艺术研究[D]. 杨骥.湖南师范大学 2004



本文编号：3710816