长笛音乐的社会学调查与研究

发布时间：2023-04-21 01:09

　　长笛艺术历史悠久,起源于遥远的欧洲大地,传入我国将近一百五十年的时间。在这一百多年以来,长笛艺术在我国经历着“螺旋式”上升发展的过程。在多年发展的过程中曾经历过社会变革时期的迷茫,也经历过发展进步时期的期待,更经历着繁荣昌盛时期时的期许。总体来说,当今我国的长笛艺术正处于“开枝散叶,开花结果”的繁荣期。长笛艺术取得现在的成就,首先必然与其优美的音色有必然的联系。高音区空灵飘逸;中音区扎实浓郁;低音区浑厚低沉;让听众欣赏完流连忘返。其次,长笛外貌精致美丽且便于携带。最后,随着国际交流的进一步展开。我国大众对于交响乐的认识更加完善并且接受喜爱“大乐队”,长笛作为交响乐木管组重要的高音乐器自然而然受大众们的喜爱。但是如果进一步横向比较就会发现,同属于西方交响乐队的小提琴和西方古老键盘乐器的钢琴,在我国人民群众中的知名度要远远高于长笛。形成这种现象的原因会是什么呢?笔者认为最深层次的原因来自于社会。因为不论是长笛、钢琴、小提琴等艺术形式,都客观实在的存在于当今社会当中。换句话说,任何艺术形式想要一直发展下去,就必须要有优秀的创作者、演奏者、传播者、听众及反馈者。而这一系列的过程正是音乐社会学学...

【文章页数】：92 页

【学位级别】：硕士

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中文摘要
ABSTRACT
绪论
    0.1 研究目的及其意义
    0.2 国内外的研究动态
    0.3 研究方法及实验方案
    0.4 创新之处
第一章 音乐社会学学科概述
    1.1 音乐社会学学科认识
        1.1.1 中国古代思想中的音乐与社会的关系
        1.1.2 欧洲早期音乐思想中的音乐与社会的关系
        1.1.3 音乐社会观与音乐社会学
    1.2 中国音乐社会学学科建设构成
        1.2.1 中国音乐社会学研究对象
        1.2.2 中国音乐社会学学科结构
        1.2.3 中国音乐社会学研究方法
    1.3 音乐社会学在中国的发展现状
        1.3.1 音乐社会学学科研究进展(1981-2007)
        1.3.2 科学思考
第二章 长笛音乐生产的社会学研究
    2.1 社会音乐生产的本质
    2.2 社会音乐生产结构
    2.3 社会音乐生产结构之间的联系
    2.4 长笛音乐的社会生产
        2.4.1 长笛音乐的社会生产本质
        2.4.2 长笛音乐社会生产结构
        2.4.3 小结
第三章 长笛音乐在中国的传播
    3.1 认识音乐传播
        3.1.1 音乐传播的概念
        3.1.2 音乐传播的功能
        3.1.3 传播的基本要素及模式
        3.1.4 音乐传播的时空形式
    3.2 长笛音乐在中国的媒介传播演变
        3.2.1 乐谱媒介的传播
        3.2.2 唱片媒介的传播
        3.2.3 电视媒介的传播
        3.2.4 音乐传播的全新手段——互联网媒介的传播
        3.2.5 新媒体媒介的传播
    3.3 长笛音乐传播中的“把关人”
    3.4 长笛音乐传播中出现的问题及思考
第四章 长笛音乐受众的社会学研究
    4.1 音乐受众论概述
        4.1.1 音乐受众的定义和基本特征
        4.1.2 二十世纪中国音乐听众分类的实际操作
        4.1.3 音乐受众的研究方法
    4.2 长笛音乐群体受众情况分析
        4.2.1 第一层次长笛音乐受众分析
        4.2.2 第二层次的长笛音乐受众群体分析
        4.2.3 第三层次的长笛音乐受众群体分析
    4.3 小结
第五章 长笛音乐在中国可持续发展性
    5.1 长笛音乐生产发展建议
    5.2 长笛音乐传播的改进办法
    5.3 长笛音乐与社会同步成长
结语
参考文献
附录
攻读学位期间取得的研究成果
致谢
个人简况及联系方式



本文编号：3795530