勃拉姆斯作品中谐谑曲（乐章）研究

发布时间：2024-02-03 15:28

　　勃拉姆斯作为19世纪的音乐家,由于其对“纯音乐”的态度,使得他成为了浪漫时期特殊的存在。“纯音乐”一方面理解成不使用“标题”,在勃拉姆斯的“纯音乐”观中,另一方面包括慎重地使用体裁,体裁自身的暗示性会影响作品的走向。他一生的作品大都是古典时期的体裁,由于浪漫主义思潮对艺术作品的影响,曲式结构有着越来越庞大的趋势,这出现了短小的音乐动机支撑不了的状态,勃拉姆斯利用其“展开式变奏”的创作手法去将两者进行融合,这是他征服奏鸣曲式的表现之一,也是他作品中最为突出的特点。除了利用作曲技巧来描绘作品内涵外,他也有着自己的想法。本论文以谐谑曲为切入点,研究其在勃拉姆斯作品中的功能及意义。他所留存下的都是相对成熟的作品,因此无法去判断那一段是他的成熟期、巅峰期。但是从他的作品中还是可以看到比较清晰的创作道路:青年时期以钢琴奏鸣曲为主,而后转向室内乐、交响作曲,晚年以钢琴小品为主。在这些作品中,青年时所作的钢琴奏鸣曲均包括谐谑曲乐章,23首室内乐中8部作品包括谐谑曲,而在大型交响套曲中勃拉姆斯似乎是在刻意回避谐谑曲的存在,都没有使用谐谑曲。并且整理中发现,这几部室内乐作品中几乎都使用了钢琴。勃拉姆斯对钢...

【文章页数】：65 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
abstract
引言
    一、选题的缘由及意义
    二、国内外对于本课题的研究现状
    三、本文的研究思路及手段
第一章 谐谑曲之体裁定型
    第一节 谐谑曲的性格暗示
    第二节 钢琴作品中谐谑曲的性格体现
    第三节 勃拉姆斯钢琴作品中谐谑曲的性格体现
第二章 勃拉姆斯作品中谐谑曲之体裁定型
    第一节 谐谑曲对整体结构的影响
    第二节 谐谑曲与内乐章的关联
    第三节 谐谑曲之解读文学意涵
第三章 勃拉姆斯作品中谐谑曲之体裁之变
    第一节 谐谑曲体裁中的“暗示性”
    第二节 管弦作品——“小型性”
    第三节 室内乐作品——“私人社交性”
    第四节 协奏曲与交响曲中的“去暗示性”
第四章 谐谑曲与间奏曲之嬗变关系
    第一节 间奏曲的体裁定型
    第二节 勃拉姆斯作品中谐谑曲与间奏曲的过渡关系
    第三节 晚期间奏曲的形成原因
结论
参考文献
附录 :勃拉姆斯创作谐谑曲(乐章)、间奏曲作品年份表
致谢



本文编号：3894319