花腔技巧在中国声乐作品中的运用 ——以《玛依拉变奏曲》为例

发布时间：2021-01-23 19:55

　　花腔是西洋古典声乐演唱中一种富有炫技色彩和难度,旋律精致灵巧的演唱方式。我国的本土民族唱法音域较窄,音色甜美但在演唱时灵活性与流动性不强。在目前的民族演唱中,在保留原有民族特色的基础上加入了西方的花腔技巧,使民族演唱更具有时代性与艺术性。花腔技巧在我国民族声乐作品的改编和创新过程中得到了大量的借鉴与融合,其经典作品之一就是《玛依拉变奏曲》。在歌曲的二度创作中,演唱者不仅要有扎实的演唱功底,还要具备优秀的艺术修养和深厚的文化底蕴。要从作品人物角色的性格特征入手,塑造鲜活的人物形象。不同风格的作品,表达情绪也大不相同,要结合音乐背景、创作环境、文化底蕴等方面因素来展现作品的内涵。《玛依拉变奏曲》是我国著名青年作曲家胡廷江根据哈萨克族民歌《玛依拉》改编的一首堪称时代标志性的经典之作。其旋律优美、节奏欢快、旋律富有歌舞性。经过改编由原来的《玛依拉》三段体歌曲发展成为带有再现部的三段式大型变奏曲,使其旋律富有层次感,歌曲的感情色彩更加强烈、情绪更为突出。在保留中国民族音乐特色的基础上加入了西方花腔技巧的演唱方式,可以被称作是“中西合璧”的典范。本文以《玛依拉变奏曲》为例,从几个不同方面进行论述。... 

【文章来源】：西安音乐学院陕西省

【文章页数】：39 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
论文摘要
Abstract
绪论
第一章 花腔技巧在中国声乐作品中的运用
    第一节 《玛依拉》创作背景及音乐风格
        一、《玛依拉》创作背景
        二、《玛依拉》音乐风格
    第二节 《玛依拉变奏曲》创作概况及音乐风格
        一、《玛依拉变奏曲》创作概况
        二、《玛依拉变奏曲》音乐风格
    第三节 《玛依拉》与《玛依拉变奏曲》对比分析
第二章 花腔技巧在《玛依拉变奏曲》中的运用
    第一节 花腔技巧的由来和历史发展过程
        一、花腔技巧的由来
        二、花腔技巧的历史发展过程
    第二节 花腔技巧在《玛依拉变奏曲》中的运用
        一、演唱中花腔技巧的训练
        二、花腔技巧的几种演唱方式
        三、花腔技巧在歌曲中的具体运用
    第三节 教学实践中的《玛依拉变奏曲》
        一、花腔技巧的把握
        二、演唱中的咬字问题
        三、演唱中情感的投入
第三章 在《玛依拉变奏曲》演唱中的体会——舞台表演中的“硬实力”与“软实力”
    第一节 “硬实力”
    第二节 “软实力”
    第三节 “硬实力”与“软实力”的结合
结论
参考文献
致谢


【参考文献】：
期刊论文
[1]中西合璧——《玛依拉变奏曲》艺术特色浅析[J]. 孙玥.  赤峰学院学报(汉文哲学社会科学版). 2014(12)
[2]传统民歌改编的成功范例——《玛依拉变奏曲》[J]. 周劲飚,危阳.  音乐时空. 2013(10)
[3]胡廷江声乐作品的创作特点——以《春天的芭蕾》为例[J]. 孙永健.  音乐大观. 2013(10)
[4]浅析花腔女高音的演唱技巧（一）——打造坚实的呼吸基础[J]. 郭晓艳.  通俗歌曲. 2012(08)
[5]从《玛依拉变奏曲》看民歌改编曲[J]. 刘佳蓉.  艺海. 2011(11)
[6]近十年来我国民族声乐中“花腔”研究综述[J]. 车红娟.  民族音乐. 2011(05)
[7]花腔女高音的演唱技巧与声音训练[J]. 胡珅.  乐府新声(沈阳音乐学院学报). 2011(02)
[8]浅谈花腔女高音演唱技巧的流动性[J]. 欧琳露.  读与写(教育教学刊). 2011(05)
[9]从歌剧咏叹调“香烛燃起”中感受花腔女高音的演唱要求[J]. 赵芊.  商业文化(学术版). 2010(10)
[10]花腔技巧在西方歌剧中的运用[J]. 焦迎春.  黄河之声. 2010(20)

硕士论文
[1]试论圆舞曲与声乐花腔的珠联璧合[D]. 张蕾.陕西师范大学 2013
[2]中国当代花腔声乐作品特征分析与演唱运用研究[D]. 宣霜霜.武汉音乐学院 2012
[3]胡廷江创作歌曲曲目分析与演唱研究[D]. 刘爱珍.河南大学 2012
[4]浅析迪里拜尔的艺术风格[D]. 郭虹伶.上海音乐学院 2012
[5]论花腔女高音歌唱技巧在中国声乐作品中的应用与发展[D]. 郭咏洁.云南艺术学院 2011
[6]中国民族女高音花腔技术应用借鉴与研究[D]. 廖红.湖南师范大学 2011
[7]花腔演唱技巧研究[D]. 周娜.吉林艺术学院 2010



本文编号：2995830