卡巴列夫斯基《二十四首前奏曲》结构分析

发布时间：2021-06-25 00:03

　　卡巴列夫斯基是二十世纪上半叶优秀的作曲家之一,他创作的《二十四首前奏曲》体现了对传统技法的继承和对20世纪近现代技法的结合。文章通过四个层面对这二十四首前奏曲进行论述。在曲式结构层面,这二十四首前奏曲涉及到的主要结构类型有如下几类:一部曲式、二部曲式、带再现的单三部曲式和变奏曲式。主题分析方面,其主题材料在这部作品中有以下两个特点:①主题精致,材料集中,由一个凝练且具有开放性质的核心材料作为音乐发展的基础。②主题形象鲜明,音响既富于变化又是一个统一的整体。材料、动机与乐句之间充满着突变与对比,但均呈现出一种明晰的音乐意象。在调式形态上,作曲家在传统大小调功能体系的基础上,运用了各种调式综合的手法。他的创作以音级功能理论为基础,通过同主音调、同中音调及重同名调的综合,使原本的大调式或小调式的音阶结构产生了变化,调性得到扩张,音级内涵更为丰富。而在和声手法上,作曲家对和弦材料的选择除了运用了传统的三度叠置和弦,还使用了较为复杂化的和弦材料,如带附加音的三度叠置和弦,带分裂音的三度叠置和弦,以及高叠和弦。在序进方式上,由于这部作品的音高材料是建立在各类综合调式基础之上,除了传统的进行外,各级... 

【文章来源】：西南大学重庆市 211工程院校 教育部直属院校

【文章页数】：61 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
ABSTRACT
1.引言
    1.1.研究的目的和意义及国内研究现状
        1.1.1.研究目的和意义
        1.1.2.国内研究现状
    1.2.作曲家生平及背景概况
        1.2.1.作曲家生平
        1.2.2.前奏曲
2.曲式类型分析
    2.1.一部曲式
    2.2.单二部曲式
    2.3.单三部曲式
    2.4.变奏曲式
3.主题分析
    3.1.主题材料展开的典型手法
        3.1.1.贯穿型
        3.1.2.转置型
    3.2主题构成的织体形态
        3.2.1.主次型
        3.2.2.分离型
4.调式形态分析
    4.1.同主音调式综合
    4.2.同中音调式综合
    4.3.重同名调式综合
5.和声手法分析
    5.1.和弦材料类型
        5.1.1.传统三度叠置和弦
        5.1.2.复杂化的三度叠置和弦
    5.2 和弦序进
        5.2.1.替代进行
        5.2.2.并置进行
结语
参考文献
致谢


【参考文献】：
期刊论文
[1]卡巴列夫斯基钢琴作品的和声语言探讨[J]. 龚迅.  音乐探索(四川音乐学院学报). 2006(S2)
[2]浅析肖斯塔科维奇《二十四首前奏曲与赋格》创作特征[J]. 尚洁敏.  艺术教育. 2006(08)
[3]浅论肖斯塔科维奇的《二十四首钢琴前奏曲与赋格》[J]. 禹永一.  中国音乐. 2005(03)
[4]同主音大小调的特殊关系[J]. 冯华.  南京艺术学院学报(音乐及表演版). 2002(04)
[5]“调式交替”理论之比较研究[J]. 刘永福.  黄钟（中国.武汉音乐学院学报）. 2002(02)
[6]特殊和弦的诞生及其繁衍——斯克里亚宾晚期和声剖析[J]. 胡向阳.  黄钟.武汉音乐学院学报. 2002(01)
[7]浅析肖邦二十四首前奏曲[J]. 但功浦.  音乐探索(四川音乐学院学报). 2000(02)
[8]肖斯塔科维奇的《24首前奏曲与赋格曲》（下）[J]. 陈铭志.  音乐艺术(上海音乐学院学报). 2000(01)
[9]肖斯塔科维奇的《24首前奏曲与赋格曲》（上）[J]. 陈铭志.  音乐艺术(上海音乐学院学报). 1999(04)
[10]德彪西十二首钢琴前奏曲浅析[J]. 陈明礼.  盐城师范学院学报(哲学社会科学版). 1999(03)

硕士论文
[1]拉赫玛尼诺夫《二十四首钢琴前奏曲》研究[D]. 艾峰.山东师范大学 2006



本文编号：3248083