多声弦制古筝与钢琴《秋山吟》研究

发布时间：2021-12-18 14:29

　　筝,这件古老的汉民族乐器,在历经数次的形制改良后,上世纪六十年代最终固定为我们现在最常看到的S163-21古筝。因其五声弦制的特性,多演奏五声调式的传统乐曲。直至上世纪九十年代,一批批当代作曲家加入到筝曲的创作中,运用西方的写作技法,尤其在演奏技法、调性调式方面做出了极大的创新和发展。然而在乐器上,我们依然使用的五声弦制则使作曲家在筝曲创作上受到一定的限制。在2006年,由中央音乐学院古筝李萌教授与上海民族乐器一厂共同研发了多声弦制古筝,即通过双筝互用同一共鸣箱、五声与七声弦制同时使用等,在一定程度上解决了古筝转调方面的问题。笔者于2016年向青年作曲家孔志轩委约创作多声弦制古筝与钢琴的作品,最终于2017年完成《秋山吟》。笔者拟从多声弦制古筝的形制特点和音乐本体入手,深刻发掘作品的风格语言以及创作手法,并从中对改良古筝进行思考。 

【文章来源】：上海音乐学院上海市

【文章页数】：26 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
abstract
引言
第一章 多声弦制古筝的基本情况
    第一节 多声弦制古筝的研发背景
    第二节 多声弦制古筝的形制特点
第二章 《秋山吟》的音乐语言与风格
    第一节 作品的创作构思
    第二节《秋山吟》的结构特点
        (一)结构图示
        (二)具体结构分析
第三章 《秋山吟》的演奏特点
    第一节 定弦
    第二节 演奏技法
结论
参考文献
后记


【参考文献】：
期刊论文
[1]从古筝的定弦谈筝曲创新[J]. 王建民.  中国音乐. 1999(04)
[2]从筝的沿革看“世界筝”的趋向（在第一届全国古筝学术交流会上发言）[J]. 陈安华.  星海音乐学院学报. 1987(02)
[3]古筝沿革略谈[J]. 曹正.  乐器. 1981(03)

硕士论文
[1]当代古筝形制改革述评[D]. 范冉.中央音乐学院 2008



本文编号：3542588