蔡亮绘画及其历史语境研究

发布时间：2022-01-04 05:32

　　蔡亮是新中国培养的第一代油画家的优秀代表之一,作为油画家,蔡亮创作了《延安火炬》、《我要当红军》、《红军三大主力会师》等经典革命历史题材作品;作为美术教育家蔡亮以其自身的艺术实践和艺术理念影响了国内油画的发展,尤其是在革命历史画创作领域。作为新中国的美术工作者,蔡亮以及同时代艺术家共塑了二十世纪后半期的中国美术视觉系统。在以事件所标记的历史时空来看,这一代画家经历过建国前的战火;接受了社会主义教育;参与了社会主义建设时期、革命的“特殊时期”以及中国的改革开放时期。作为文化的表征,这一代艺术家的艺术创作深刻地反映了这个时代的社会变革;作为“经典图像”的输出者,时代的政治文化塑造了这一代人集体的意识形态与艺术思想,同时,他们以其艺术图像又引导了时代的文化走向。对于蔡亮的个案研究,首先在于其自身不同于同时代画家的独特艺术价值的剥离以及艺术线索的梳理;其次,通过蔡亮的个案研究得以“照见”那个时代的画家群体,以作品的转向追溯社会的文化导向,进而投射出时代的美术史叙事,乃至历史叙事的逻辑,而将作品、作者、时代三者关联下的整体性分析是本文对于蔡亮以及其所处特定时空下的历史语境研究的初衷。本文的章节设... 

【文章来源】：西安美术学院陕西省

【文章页数】：231 页

【学位级别】：博士

【部分图文】：

高剑父《艺术救国》(《艺风》1935年第五期)

在布迪厄看来文化资本的原始积累与传递首先体现在家庭教育的传承中。“文化资本的原始积累,文化资本最有力的象征性功效原则,存在于它的传递逻辑之中。一方面,呈现于客观化状态中的文化资本,以及令这一客观化发生所需要的时间,这样取决于整个家族所拥有的文化资本,另一方面,文化资本的原始积累,以及每一类有用的文化资本的易于积累的先决条件之下,只有拥有强大资本的家庭的教育开始于最初阶段,没有延迟,也没有耽误时间。”2蔡亮出生于武汉一个知识分子家庭,父亲蔡上国是中国早期管理学引入者,翻译过国外管理学著作,同时对于文物鉴赏以及西方美术都有涉足,解放前任平汉铁路管理局效率管理室主任,解放后先后任职于交通大学(管理学教授),上海美专(西方美术史),上海文史馆等单位。母亲江泽萱资料很少,专业是音乐,与歌唱家喻宜萱是同学,解放前是中国儿童教育社社员,蔡亮对于古典音乐的热爱应该与母亲有关。尽管“父亲很不赞成学美术”,但也仅是出于“过去画家生活很困难”,尤其“在抗日战胜时期画家生活是非常艰难的”3现实考量。学习美术在崇尚科学与实业的现实社会环境下,以及传统文化里都不被认可,与蔡亮在中央美术学院同班的靳尚谊在回忆录里也曾讲过“男学工,女学医,花花公子学文艺。”4但从蔡上国自身的艺术实践来看,对于艺术的热爱是这个家庭的基本属性。从蔡亮自述里可以看出,对于自己从事绘画,父亲的喜好“当然也影响我”,但蔡亮对于父亲的认识仅仅是“业余欣赏者”。作为管理学教授,绘画当然是“业余”,同时,在提出这个称呼时相比较蔡亮自身的艺术实践以及求学过程中所受教的诸位“先生”,对于父亲“欣赏者”的看法也是合理的自谦,而从现存的各种资料文献可知,蔡上国油画实践虽然不是系统科班学习,但对于西方绘画也有其自身的理解,从其任职上海美专教授西方美术史可以得知。五六十年代,蔡上国活跃于上海美术界,发表诸多画评类文章,并在当时作为画家身份而参与上海地区美协许多活动。

关于蔡上国,陈丹青的文字中有几段回忆:“仅就画圈子说,我没有荣幸拜见过刘海粟、林风眠、丰子恺、吴大羽、关良,但直接或间接请教过的老先生有颜文梁、张充仁、俞云介、蔡上国、陶冷月。他们每一位身边都偷偷聚拢着一伙人,散布着一种类似前朝遗老的气息(虽然很微弱),一种关起门来生活的方式(当然很隐蔽),他们的弟子常常是骄傲的,谨慎的,神经质的。老教授蔡上国,留法留英,是名画家蔡亮的父亲,他为我解说塞尚或毕加索,用从巴黎带来的玻璃咖啡壶煮咖啡给我喝。”1在陈丹青看来,蔡上国不简单是蔡亮所说的“业余欣赏者”,专业学识至少是可以“请教”的“先生”。除去美术史的研究,蔡上国于油画实践也有较为长期的经验,1964年第四届全国美展上,蔡上国的《两条银色的鱼》(油画)与蔡亮代表作《我要当红军》同时展出,从这一点也可以看出蔡上国的绘画能力。蔡上国与当时上海画家交往密切,林风眠在移居上海后,与蔡上国长期交往,直至林风眠离国。林风眠曾送给蔡上国的一本1924年英国出版的《油画技法经验》,并在扉页赠言:“上国仁兄,我这里有本很旧的书,充仁兄前日所言许多技法似已提得,兄阅后会有更深印象。秋安,林风眠九月五日”2,这里的“充仁兄”应为雕塑家张充仁。从林风眠话语中可知西方艺术是经常性的谈论话题,并且蔡上国也致力于油画的学习,此外,林曾送蔡七幅油画,可见林对于蔡的看重。


本文编号：3567762