从传统走向现代 ——魏明伦戏剧研究
发布时间：2021-07-10 13:02
魏明伦是新时期涌现出来的著名的川剧作家,他的作品不仅在川剧界,甚至整个当代戏曲史上都产生过重大影响。对于他的研究,一直是戏曲界的热点。在面对川剧观众流失的境况下,魏明伦凭借自身的努力和禀赋,在继承传统川剧文学的基础之上,为川剧开拓了一片由传统精神通向现代化的中介地带。新时期以来,有关魏明伦的戏剧研究其大都集中在戏剧文本及艺术创新等层面的研究,缺乏理性思考和哲学意蕴层面上的拷问,因而给本选题留下较大研究空间和研究价值,本文的论旨由此生发。笔者认为,魏明伦对于川剧的贡献不仅体现在川剧形式上的创新,而在于他继承川剧传统艺术精髓的同时,在戏剧主题意蕴与思想内核上不断深入挖掘,真正实现川剧传统与现代、民族性与现代性的有机结合,从而有效拓展川剧由传统走向现代的途径和疆界。可以这样说,魏明伦不仅为振兴川剧艺术树起了一面旗帜,也为中国传统戏曲向现代戏剧的进程提供了借鉴和启示。论文分五章展开。第一章分析魏明伦戏剧创作概况。第二章对魏明伦戏剧的典型特征进行简单概括,得出他戏剧最大的特征在于对传统的继承与创新。第三章重点叙述魏明伦对传统川剧的继承,他是川剧的集大成者。第四章是讨论魏明伦在继承的基础上进行的现...
【文章来源】：广西大学广西壮族自治区 211工程院校
【文章页数】：98 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
摘要
ABSTRACT
前言
一、国内研究现状
二、课题研究意义
三、研究思路以及内容
第一章 魏明伦及其戏剧创作道路的探索
第一节 从“戏子”到“书生”
一、“三尺戏子”
二、“一介书生”
第二节 魏明伦作品及戏剧分期
一、魏明伦的文学创作
二、魏明伦戏剧的探索过程
第二章 魏明伦戏剧的显著特征
第一节 戏剧主题思想的深入
第二节 对艺术形式美的执著追求
第三节 对传统川剧的理解和把握
第三章 魏明伦戏剧的民族性:对传统川剧的继承
第一节 保留川剧的剧目特征
一、本土化的题材内容
二、极其浓郁的乡土气息
三、戏曲语言的地域性
四、雅俗共赏的欣赏性
第二节 沿袭川剧的表演艺术
一、变脸
二、帮腔
第四章 魏明伦戏剧的现代性:对川剧的革新
第一节 “二度西潮”与中国现代戏剧
第二节 魏明伦戏剧主题的革新
一、反封建的思想内核
二、对人性的多面观照
第三节 现代派手法的成功运用
一、“荒诞”手法与《潘金莲》
二、“间离”效果与《夕照祁山》
三、其他现代手法
第四节 反传统的悲剧美
一、主题呈现悲剧色彩
二、“以喜称悲”的手法
第五节 西方戏剧的“中国化”改编
一、《中国公主杜兰朵》:“中国化、戏曲化、川剧化”
二、《好女人·坏女人》:挺进世界文学
第五章 魏明伦戏剧:代表传统戏曲的改革方向
第一节 传统戏曲的发展现状
第二节 魏明伦戏剧:传统戏曲的现代化革新
第三节 魏明伦戏剧:契合传统戏曲的改革方向
结语
参考文献
致谢
攻读硕士期间发表的论文
【参考文献】：
期刊论文
[1]由川剧《易胆大》看四川的本土文化[J]. 陈逸珂. 中国戏剧. 2017(03)
[2]川剧《巴山秀才》的美学意义[J]. 伍红. 戏剧之家. 2015(18)
[3]魏明伦新版川剧《岁岁重阳》三题[J]. 周企旭,唐思敏,李伟民. 四川戏剧. 2013(03)
[4]继承的妙手 革新的闯将——魏明伦戏曲创作论[J]. 王一峰. 艺术百家. 2012(04)
[5]东西方视野下杜兰朵剧本抽样分析——以戈齐、魏明伦文本为例[J]. 秦莹莹. 文学界(理论版). 2012(02)
[6]从歌剧《图兰朵》和川剧《杜兰朵》的结局看中西方文化差异[J]. 梅艳. 安徽文学(下半月). 2011(02)
[7]略论魏明伦在新时期戏曲中的标志性地位[J]. 穆海亮,姚荣杰. 齐鲁艺苑. 2010(02)
[8]魏明伦和他的新川剧[J]. 王晓静. 戏剧文学. 2009(05)
[9]魏明伦戏曲的现代意识[J]. 穆海亮. 艺术广角. 2009(02)
[10]川剧《易胆大》的观赏性[J]. 宫平. 四川戏剧. 2008(05)
硕士论文
[1]论当代文学对潘金莲形象的改写[D]. 马菁菁.浙江工业大学 2014
[2]魏明伦剧目研究[D]. 刘珊珊.山西大学 2014
[3]独特的自我[D]. 田松林.西南大学 2014
[4]从歌剧《图兰朵》到川剧《杜兰朵》的声乐文化探究[D]. 王伟丽.陕西师范大学 2011
[5]魏明伦剧作与巴蜀文化[D]. 陈晓频.四川师范大学 2011
[6]拯救模式：潘金莲形象的演进轨迹及其反思[D]. 陈竞.华东师范大学 2007
[7]背靠传统，面向未来[D]. 吴彬.华中科技大学 2006
[8]魏明伦新时期剧作研究[D]. 张金尧.首都师范大学 2006
[9]弄潮儿 探索者 革新家——试论魏明伦的戏剧创作[D]. 赵舟敏.福建师范大学 2002
本文编号：3275962
【文章来源】：广西大学广西壮族自治区 211工程院校
【文章页数】：98 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
摘要
ABSTRACT
前言
一、国内研究现状
二、课题研究意义
三、研究思路以及内容
第一章 魏明伦及其戏剧创作道路的探索
第一节 从“戏子”到“书生”
一、“三尺戏子”
二、“一介书生”
第二节 魏明伦作品及戏剧分期
一、魏明伦的文学创作
二、魏明伦戏剧的探索过程
第二章 魏明伦戏剧的显著特征
第一节 戏剧主题思想的深入
第二节 对艺术形式美的执著追求
第三节 对传统川剧的理解和把握
第三章 魏明伦戏剧的民族性:对传统川剧的继承
第一节 保留川剧的剧目特征
一、本土化的题材内容
二、极其浓郁的乡土气息
三、戏曲语言的地域性
四、雅俗共赏的欣赏性
第二节 沿袭川剧的表演艺术
一、变脸
二、帮腔
第四章 魏明伦戏剧的现代性:对川剧的革新
第一节 “二度西潮”与中国现代戏剧
第二节 魏明伦戏剧主题的革新
一、反封建的思想内核
二、对人性的多面观照
第三节 现代派手法的成功运用
一、“荒诞”手法与《潘金莲》
二、“间离”效果与《夕照祁山》
三、其他现代手法
第四节 反传统的悲剧美
一、主题呈现悲剧色彩
二、“以喜称悲”的手法
第五节 西方戏剧的“中国化”改编
一、《中国公主杜兰朵》:“中国化、戏曲化、川剧化”
二、《好女人·坏女人》:挺进世界文学
第五章 魏明伦戏剧:代表传统戏曲的改革方向
第一节 传统戏曲的发展现状
第二节 魏明伦戏剧:传统戏曲的现代化革新
第三节 魏明伦戏剧:契合传统戏曲的改革方向
结语
参考文献
致谢
攻读硕士期间发表的论文
【参考文献】：
期刊论文
[1]由川剧《易胆大》看四川的本土文化[J]. 陈逸珂. 中国戏剧. 2017(03)
[2]川剧《巴山秀才》的美学意义[J]. 伍红. 戏剧之家. 2015(18)
[3]魏明伦新版川剧《岁岁重阳》三题[J]. 周企旭,唐思敏,李伟民. 四川戏剧. 2013(03)
[4]继承的妙手 革新的闯将——魏明伦戏曲创作论[J]. 王一峰. 艺术百家. 2012(04)
[5]东西方视野下杜兰朵剧本抽样分析——以戈齐、魏明伦文本为例[J]. 秦莹莹. 文学界(理论版). 2012(02)
[6]从歌剧《图兰朵》和川剧《杜兰朵》的结局看中西方文化差异[J]. 梅艳. 安徽文学(下半月). 2011(02)
[7]略论魏明伦在新时期戏曲中的标志性地位[J]. 穆海亮,姚荣杰. 齐鲁艺苑. 2010(02)
[8]魏明伦和他的新川剧[J]. 王晓静. 戏剧文学. 2009(05)
[9]魏明伦戏曲的现代意识[J]. 穆海亮. 艺术广角. 2009(02)
[10]川剧《易胆大》的观赏性[J]. 宫平. 四川戏剧. 2008(05)
硕士论文
[1]论当代文学对潘金莲形象的改写[D]. 马菁菁.浙江工业大学 2014
[2]魏明伦剧目研究[D]. 刘珊珊.山西大学 2014
[3]独特的自我[D]. 田松林.西南大学 2014
[4]从歌剧《图兰朵》到川剧《杜兰朵》的声乐文化探究[D]. 王伟丽.陕西师范大学 2011
[5]魏明伦剧作与巴蜀文化[D]. 陈晓频.四川师范大学 2011
[6]拯救模式：潘金莲形象的演进轨迹及其反思[D]. 陈竞.华东师范大学 2007
[7]背靠传统，面向未来[D]. 吴彬.华中科技大学 2006
[8]魏明伦新时期剧作研究[D]. 张金尧.首都师范大学 2006
[9]弄潮儿 探索者 革新家——试论魏明伦的戏剧创作[D]. 赵舟敏.福建师范大学 2002
本文编号：3275962
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