剧本《夸父逐日》及创作阐述

发布时间：2021-08-11 17:11

　　在过去还没有电影、电视的年代,皮影戏曾是十分受欢迎的民间娱乐活动之一。但现代的皮影戏或者皮影戏电影中缺乏一种跳出传统文化思维的精神。以往的戏剧作品中,皮影戏作为中国传统文化,主人公固然以老一辈的艺术家为主,讲述他们如何传承,保护皮影戏,这就会导致一种传统文化与现代文化相结合的创新精神的缺失。基于此,着重于塑造老一辈的艺术家形象,结局往往是以老艺术家遗憾老去,或者是年轻一代意识觉醒,学习传统艺术为主。因此,塑造中国传统文化传承的“守望者”形象,应是夹杂在“旧时代”与“新时代”之间的矛盾体。即面对“旧时代”不忍放弃以及经不住“新时代”诱惑的青年人。我们选择2000年后为主要的创作年代,因为这时候的青年人主要是以80后为主。那时,改革开放20多年后,西方文化蜂拥而来。年轻人面对新的艺术形式抵挡不住诱惑,逐渐抛弃了传统的艺术形式。面对这个“尴尬”的时期,以往的艺术创作要么就选择传承,要么就选择抛弃。但将两者重新结合才是中庸之道,剧中男主角陈世恒选择创新。展现了中国非遗文化多样发展的可能性。即不抛弃也不排外,且能够增加故事的戏剧性。也探讨了对于传统文化的继承人面对现代文化如何生存的问题。此外,采... 

【文章来源】：辽宁师范大学辽宁省

【文章页数】：40 页

【学位级别】：硕士

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摘要
Abstract
《夸父逐日》剧本
《夸父逐日》剧本阐述
    引言
    一、剧本题材——反映社会现实
    二、剧本结构形式——开放式结构
    三、剧本创作特色——虚实相生、戏内戏外相结合
结语
参考文献
致谢



本文编号：3336558