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唐代典型植物纹样在家具设计中的应用研究

发布时间:2017-05-15 06:02

  本文关键词:唐代典型植物纹样在家具设计中的应用研究,由笔耕文化传播整理发布。


【摘要】:本文是基于唐代典型的植物纹样在家具设计中的应用研究,目的在于充分挖掘唐代典型植物纹样的艺术特色和文化底蕴,更好地将其与现代设计理念相结合,古为今用,从而在现代家具设计中体现出民族的灵魂和传统的神韵,为唐代植物纹样如何更好地应用到家具设计上提供理论依据。 采用了文献研究法收集了大量的文献资料以及图片资料,从中归纳总结出唐代政治、经济、文化对植物纹样产生的影响以及分析了唐代植物纹样的艺术特征和文化内涵。分析了宝相花、牡丹、唐卷草这些唐代典型的植物纹样在古典家具设计中应用情况,包括它在家具设计中的使用部位、所采取的装饰方法以及应用规律。通过走访家具卖场以及工厂收集了这些纹样在现代家具设计中应用的一些精典案例,并结合当代人的审美需求,使用图案学方法、比较法探讨了其在现代家具设计中的应用方法如直接应用、变形应用、结合新材料与新工艺进行应用等,以及这些纹样在家具设计应用中的构图形式、装饰方法以及应用的途径。最后以设计实践验证了方法的可行性。
【关键词】:家具设计 唐代 植物纹样 应用
【学位授予单位】:中南林业科技大学
【学位级别】:硕士
【学位授予年份】:2012
【分类号】:J523.5
【目录】:
  • 摘要4-5
  • ABSTRACT5-10
  • 1 绪论10-21
  • 1.1 背景10
  • 1.2 目的10-11
  • 1.3 意义11-12
  • 1.4 研究现状12-15
  • 1.4.1 国内研究现状12-14
  • 1.4.2 国外研究现状14-15
  • 1.5 研究思路15-16
  • 1.6 研究内容16-19
  • 1.7 研究方法19-20
  • 1.8 创新点20-21
  • 2 唐代植物纹样概述21-30
  • 2.1 植物纹样的定义与发展21
  • 2.1.1 植物纹样的定义21
  • 2.1.2 唐代植物纹样的发展21
  • 2.2 唐代植物纹样产生的影响因素21-24
  • 2.2.1 政治对纹样的影响22
  • 2.2.2 经济对纹样的影响22-23
  • 2.2.3 文化对纹样的影响23-24
  • 2.3 唐代植物纹样的文化内涵24-26
  • 2.3.1 兼容并蓄,多民族文化的融合24
  • 2.3.2 吉祥富贵,幸福圆满24-25
  • 2.3.3 对浪漫、快乐的追求25-26
  • 2.3.4 “天人合一”的哲学理念26
  • 2.4 唐代植物纹样的艺术特征26-29
  • 2.4.1 造型圆满27
  • 2.4.2 节奏丰富27-28
  • 2.4.3 风格的浪漫与灵活28-29
  • 2.5 小结29-30
  • 3 唐代典型植物纹样的种类30-46
  • 3.1 宝相花30-36
  • 3.1.1 宝相花的概念30-31
  • 3.1.2 唐代宝相花的基本特征31-33
  • 3.1.2.1 “十”或“米”字的骨架基准31-32
  • 3.1.2.2 圆形辐射的结构特征32-33
  • 3.1.3 唐代宝相花产生、发展与演变33-36
  • 3.2 唐卷草36-42
  • 3.2.1 唐卷草的产生、发展与演变36-38
  • 3.2.2 唐卷草的构成形式38-40
  • 3.2.3 石榴卷草40-41
  • 3.2.4 葡萄卷草41-42
  • 3.3 牡丹纹42-46
  • 3.3.1 牡丹纹的产生、发展43-45
  • 33.2 唐代牡丹纹的特征45-46
  • 4 唐代典型植物纹样在古典家具上的应用46-61
  • 4.1 使用部位46-54
  • 4.1.1 腿足部的装饰46-47
  • 4.1.2 背部装饰纹样47-49
  • 4.1.3 牙子部的装饰49-51
  • 4.1.4 端头部的装饰51-52
  • 4.1.5 结子部的装饰52
  • 4.1.6 面板部的装饰52-54
  • 4.2 装饰手法54-59
  • 4.2.1 手工雕刻54-57
  • 4.2.2 纷繁华丽的镶嵌57-58
  • 4.2.3 手工描绘58-59
  • 4.2.4 烙花59
  • 4.3 唐代典型植物纹样在古典家具上应用的规律59-61
  • 5 唐代典型植物纹样在现代家具设计上的应用61-97
  • 5.1 现代人的审美趋势61-63
  • 5.1.1 本土文化与全球文化的融合61-62
  • 5.1.2 崇尚简约、回归自然62
  • 5.1.3 趋向情感化,追求个性化62-63
  • 5.2 唐代植物纹样在现代家具设计上的应用方法63-79
  • 5.2.1 对植物纹样的直接应用63-64
  • 5.2.2 对植物纹样的变形应用64-72
  • 5.2.2.1 抽象64
  • 5.2.2.2 概括归纳64-68
  • 5.2.2.3 添加与组合68-70
  • 5.2.2.4 分解与重组70-71
  • 5.2.2.5 删减71-72
  • 5.2.3 结合新工艺、新材料进行运用72-79
  • 5.2.3.1 人造板家具72-73
  • 5.2.3.2 金属家具73-75
  • 5.2.3.3 玻璃家具75-76
  • 5.2.3.4 塑料家具76-77
  • 5.2.3.5 软体家具77-79
  • 5.2.4 引用植物纹样的文化情趣79
  • 5.3 唐代植物纹样在家具设计中的构图形式79-86
  • 5.3.1 主题式79-82
  • 5.3.1.1 团花状主题式79-81
  • 5.3.1.2 折枝主题式81-82
  • 5.3.2 边缘式82-83
  • 5.3.2.1 条状边缘式82
  • 5.3.2.2 角隅边缘式82-83
  • 5.3.3 缠枝式83-85
  • 5.3.3.1 自由式84
  • 5.3.3.2 规则式84-85
  • 5.3.4 散点式85-86
  • 5.4 唐代典型植物纹样在现代家具设计中装饰方法86-91
  • 5.4.1 激光雕刻86-87
  • 5.4.2 模塑件装饰87-88
  • 5.4.3 实木压花装饰88-89
  • 5.4.4 贴面装饰89-90
  • 5.4.5 水移画装饰90-91
  • 5.4.6 数码喷绘91
  • 5.5 唐代植物纹样在现代家具设计上的应用途径91-97
  • 5.5.1 作为家具的表面纹饰91-92
  • 5.5.2 作为家具的结构构件92-94
  • 5.5.3 应用在家具五金装饰件上94-95
  • 5.5.4 作为家具外观造型95-97
  • 6 唐代典型植物纹样在家具设计中应用实践97-113
  • 6.1 设计效果图与设计说明97-113
  • 结论与展望113-114
  • 参考文献114-118
  • 附录A 攻读学位期间的主要学术成果118-119
  • 致谢119

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本文编号:366977

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