文化背景对中英大学生美术作品加工的影响
【文章页数】:63 页
【学位级别】:硕士
【部分图文】:
图1.2真人情绪图片评定测验流程简图??
考虑到人们在加工绘画中的人物与真实场景(照片)中的人物时使用了不同??的基础神经机制(Lutzetal,2013),Masuda等人(2012)通过一组真人的面部??表情图片(见图1.2)再次验证了先前用卡通情绪图片得到的结论。由于在之前??使用的图片中,中心人物的形象明显大于背....
图1.3变化盲视范式静态场景示例??注:A与A’和B与B’各为两组图片,每组图片都包含一处差异(这一差异可能位于前景客体上,也可??能位于背景处)
特征较为突出的焦点客体,东方个体对焦点客体的加工则往往需要结合场景中的??背景信息。Masuda和Nisbett?(2010)运用变化盲视范式,分别选取静态(如图??1.3)与动态(如图1.4)场景以检验东西方个体在认知过程中的文化差异。两种??场景材料测到实验结果一致,即东亚人....
图1.4变化盲视范式动态场景截图示例??注:A与B、C与D分别截取自两个彩色的动态场景,这两个场景相似,每个播放时间为20s
特征较为突出的焦点客体,东方个体对焦点客体的加工则往往需要结合场景中的??背景信息。Masuda和Nisbett?(2010)运用变化盲视范式,分别选取静态(如图??1.3)与动态(如图1.4)场景以检验东西方个体在认知过程中的文化差异。两种??场景材料测到实验结果一致,即东亚人....
图1石多任务追踪示意图
框线测验在跨文化认知研宄中的应用较为广泛,用以检验个体的注意分配策??略。这项由Kitayama,?Duffy,?Kawamura和Larsen?(2003)设计的测验任务呈现的??材料刺激只有一个方框和一条垂直的线,分为绝对任务与相对任务(如图1.7)。??在绝对任务中,参与者....
本文编号:3908757
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