中国当代水墨绘画艺术的本土性研究

发布时间：2021-12-17 17:02

　　随着艺术全球化和多元化的发展,中国的当代水墨绘画艺术逐渐失去了传统的单一的意识形态背景,无论是样式还是观念均呈现出一种多元的局面,以西方艺术为中心的思想阻碍着中国当代水墨绘画艺术的发展,从而也使更多的水墨绘画艺术家对本土文化价值更加的关注,中国的当代水墨绘画艺术要在世界艺术中占有主流地位,必须发扬和宣传中国本土的人文精神,因为这是全人类共同的精神归宿。本文第一章主要是对当代水墨绘画和本土性的概述;第二章对中国当代水墨绘画艺术本土性的发展历程和特征的描述,探讨了中国当代水墨艺术家在时代进程中对水墨绘画这一本土艺术的不断创新和执着探索;第三章通过对不同的当代水墨绘画形式的描述,表现了新世纪当代水墨绘画艺术发展上的新形态;第四章写了当代水墨绘画艺术家对本土性的关注所产生的影响和意义。对于当代水墨艺术家来说,时代要求他们必须发扬本土艺术价值,主动创造一种具备走向生命真谛的当代水墨形式,才能真正进入当代艺术史的切入点。 

【文章来源】：河北大学河北省

【文章页数】：56 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
引言
第1章 当代水墨绘画和本土性的概述
    1.1 当代水墨绘画的概述
        1.1.1 当代性的概念
        1.1.2 当代水墨绘画概念及现状
    1.2 本土性的概述
        1.2.1 本土性的概念
        1.2.2 本土性视域中的艺术价值
第2章 中国当代水墨绘画艺术的本土性发展演变
    2.1 20 世纪水墨绘画本土性发展的演变
        2.1.1 20 世纪初水墨绘画的本土性发展
        2.1.2 五四运动的一场变革
        2.1.3 八五美术新潮带来水墨绘画的当代性
        2.1.4 九十年代本土性的正式提出
    2.2 近十年中国当代水墨绘画发展的新语境
        2.2.1 全球多元化的艺术格局
        2.2.2 艺术市场的商业化
        2.2.3 当代艺术体制多样化
第3章 中国当代水墨绘画艺术本土性的新形态及其问题
    3.1 新世纪当代水墨绘画本土性的新形态
        3.1.1 表现性水墨绘画
        3.1.2 抽象性水墨绘画
        3.1.3 观念性水墨绘画
        3.1.4 都市水墨绘画
        3.1.5 科技之力的当代水墨绘画
        3.1.6 新生代艺术家的当代水墨绘画
    3.2 当代水墨绘画本土性发展中存在的问题
        3.2.1 文化精神的断层和缺失
        3.2.2 市场经济环境的不稳定
        3.2.3 艺术家自身觉醒不够
        3.2.4 批评界的利益诱导
        3.2.5 当代水墨绘画本土价值在策展中的“失语”
第4章 重构中国当代水墨绘画艺术的本土性
    4.1 发展中国当代水墨绘画本土性的策略
        4.1.1 当代水墨绘画艺术家的创作
        4.1.2 完善市场机构
        4.1.3 培养受众的艺术品位
        4.1.4 发展国际策展制度
    4.2 本土性对当代水墨绘画的意义
        4.2.1 本土性的关注促进当代水墨绘画的发展
        4.2.2 本土性的关注益于人类共同精神的追溯
结语
参考文献
致谢


【参考文献】：
期刊论文
[1]中国当代水墨画抽象形态研究[J]. 肖晶,乔鸿君.  美术之友. 2009(06)
[2]无一域不世界——中国画的“本土性”与“当代化”[J]. 张健.  艺术探索. 2009(04)
[3]当代艺术与人文批评(上)[J]. 查常平,岛子,夏可君,杨斌.  天津美术学院学报. 2009(01)
[4]谈现代水墨与新文人画及其文脉源流[J]. 冯兴保.  美术大观. 2009(01)
[5]冲出水墨边界的探索——新媒体技术与水墨符号相结合的实验艺术[J]. 朱平.  美术大观. 2008(02)
[6]实验水墨与当代艺术市场的临界[J]. 贾云涛.  东方艺术. 2007(01)
[7]传统水墨向现代转型的文化精神的断层和缺失[J]. 尹宣胜.  贵州大学学报(艺术版). 2004(02)
[8]当代文化语境下中国水墨画的发展[J]. 黄坚.  文艺研究. 2004(03)
[9]感思水墨画的现代化[J]. 吴田玉.  美术大观. 2003(07)
[10]从“中国画”到“实验水墨”[J]. 李小山.  南京艺术学院学报(美术与设计版). 2002(02)



本文编号：3540550