1989-2003年中国写实主义油画语言研究

发布时间：2021-12-18 09:47

　　1989年至2003年的中国艺术风格迭变之迅疾与中国社会的深刻变迁可谓相洽无间,与西方现当代美术的风格变迁相比,此阶段的中国写实主义油画并未因价值观念、文化情绪、运作机制和社会思潮的深刻变革而逐渐边缘化,相反呈现出全新的艺术样态和创作理念,构成了极具学术价值的研究课题。从纵向的比较来看,尽管前一历史阶段过度的意识形态色彩和工具属性渐趋消弭,价值观念和风格指向愈加呈现出多元化的样态,作为具象写实的油画艺术在新的历史语境中亦重构了自身的文化属性和历史功能,但写实主义油画创作的“实”作为具有复杂意涵的美学观念仍然有待学理上的厘清。这十五年由于市场机制的介入、个人主义观念的泛浮、社会变革的剧烈和文化氛围的转换使中国写实主义油画从风格到观念的两翼都呈现出极度的复杂性和代表性,风格的时代表征、民族性格、丰富面貌与美学理念的单薄探讨仍然构成了一种学术尴尬。因此,这就给本文的研究预留了较大的学术空间。本文在对这十五年间中国油画之所以呈现如此面貌的深层社会原因、历史选择依据和社会历史语境进行剖析的基础上,以写实主义油画语言的形成因素作为切入点,运用社会学、符号学、传播学、图像学等研究方法,以这一时期写实... 

【文章来源】：北京服装学院北京市

【文章页数】：60 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

靳尚谊《塔吉克新娘》1983

靳尚谊《青年女歌手》1984

感。作品《高原情》图 3 中，画者通过对眉弓条的完美穿插与层次的排序，将少女那凝视的实生动。那青春温情的嘴唇，则是依托着右嘴轮廓线与对应的嘴角线及颊部弧线配合的结果看，红色占据着绝对的统摄地位。红色调子增圣纯洁，同时赋予了人物以外表冷峻但内心激

【参考文献】：
期刊论文
[1]中国油画需要建立自己的评价标准[J]. 张祖英.  中国美术. 2010(03)
[2]逐渐模糊的面孔——毛焰油画作品中精神性的解读[J]. 赵强.  美术大观. 2009(11)
[3]对中国油画的价值重审[J]. 丁方.  文艺研究. 2005(01)
[4]走中国油画的自主发展道路[J]. 张祖英.  美术观察. 2004(07)
[5]未来的大师就在我们当中——面临全球化浪潮的中国艺术（上）[J]. 陈醉.  福建艺术. 2004(01)
[6]论中国民间美术[J]. 靳之林.  美术研究. 2003(03)
[7]80年代后期中国油画中的古典意向[J]. 殷双喜.  美术学报. 2003(03)
[8]中国油画的处境与选择[J]. 詹建俊.  美术. 2001(05)
[9]20世纪90年代中国美术发展的社会文化背景[J]. 彭修银,杨爱新.  南开学报. 2000(05)
[10]90年代的中国油画[J]. 水天中.  文艺研究. 2000(01)



本文编号：3542140