现当代水墨形态及其文化取向研究

发布时间：2021-12-21 21:32

　　现当代水墨作为二十世纪下半叶之后出现的两种新的水墨表现形式,在传统水墨进入现当代转化的过程中发挥着重要的作用,对于现当代水墨形态的讨论也是当下研究的一个重要课题,直面现当代水墨形态的主要问题,理清现当代水墨形态,窥探出当代水墨形态的意义,运用艺术形态学的方法原理结合个案比较研究、文献研究等研究方法,从五四运动之后各派别对于水墨形态的积极性变革理论与实践出发,概括出现代水墨包括表现性、抽象性、实验性在内的三种主要现代水墨形态,析出现代水墨形态聚焦在对于城市的关照,情绪投射以及材料的探索与开拓,梳理出当代水墨在时空观念与数字技术的作用下具有的新空间与新媒体形态,通过艺术家案例研究,阐明并肯定当代水墨的建构趋势包含在面对消费文化与后殖民主义文化时表现出的水墨文化的态度以及文化属性意义,重视个人体验微观表现以及当代性和本土性的转换,指出对于处于世界格局的中国而言,正是由于当代水墨的特殊形态,在当代水墨发展趋势中才可以体现出在跨文化的互动产生促进作用。 

【文章来源】：东北师范大学吉林省 211工程院校 教育部直属院校

【文章页数】：44 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

周思聪《矿工图之三——人间地狱》

她将自己的个人话语建立在直面时代的感受上，作为一位自我关照感强烈的墨艺术家，她早期作品主要以情感思绪的释放为主，后来转向西方“平面构成”的研究她在《屏风系列》（图 2）作品将屏风符号化，画面中的人物看似亲近又冷漠，展示代人们在觥筹交错中各种聚会的社会现象，也从中提出对都市人在群体生活中应该如相处如何保持自我问题的思考。

把所有创作过程删减到纯粹的重复涂墨，这种“千层墨”的创作艺术形成的纹路与肌理产生了独特的视觉效应，使画面中的形式与内容达到统一。张羽现代水墨形态艺术家中创造图式的典型性艺术家，他拿来西方现代艺术中抽象的点、单纯地拼凑出个性图式并突出画面制造效果，如《肖像系列》（图 3），墨与色在画中呼吸碰撞，打破传统扇面的局限性，物质与物质发生交集后产生的渗化效果构成术作品中抽象的图式符号。几年之后，他在抽象水墨语言上继续建构，以痕迹图像印》（图 4）为代表。他反对中国传统绘画技法，极为排斥对“笔”的使用，对材料感受与体验也发生了转变，用指印代替笔法，破除具体的形象，以苦行僧的姿态重指印按压的力量来改变宣纸的结构，使宣纸发生凹陷之后形成层层叠叠的光影效果羽用这种单纯而抽象的图式记录，没有主题没有任何叙事的理性处理方式来对抗传以禅意的修为建立自己的形式语言视觉来表达某种印象。

【参考文献】：
期刊论文
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硕士论文
[1]抗战时期徐悲鸿绘画写实主义美学研究[D]. 王海珍.西南大学 2010



本文编号：3545214