现代水墨画对景写生过程中的意象表现

发布时间：2021-12-23 14:06

　　本文阐述了现代水墨画对景写生过程中的意象表现,意象精神是中国文化的核心精神之一,也是中国绘画的内在精神表现。现代水墨画是中国传统文人画的延续和发展,是现代绘画的表现形式,用现代水墨所赋予的时代内涵来表现意象,是一个具有现实意义的课题。现代水墨画对景写生的方法和形式是多种多样的,都离不开对生活的观察和熟悉,由于中国美术西式教育的现实性和现代各种意识流思想的影响,写生中自然会存在诸多的现象和问题,倡导和规范对景写生中意象的表现,是引领现代水墨画得到正确发展的时代需要。实现意象表现是对景写生中对物象的体察和感受通过笔墨媒材升华到画面上的“笔墨形式”。自然物象是客观的存在,画面的“笔墨形式”是依托客观物象的表现,画面物象形式的“形似”与“神似”问题是对景写生过程中的难点,只有超越形似的神似才能更深刻的揭示事物的本质特征,这就是对“观物取象”、“立象尽意”、“融意于墨”过程的最好回答,处理好它们之间的关系是解决中国绘画意象表现的办法和途径,也是归纳和总结了当代对景写生中的一个课题。 

【文章来源】：内蒙古师范大学内蒙古自治区

【文章页数】：40 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

铁石帆运图

巨幅中堂《铁石帆运图》，(如图卜1)题目是表现大跃进的大炼钢铁，但内容仍然是他喜欢的巨石和一棵大松树，树下还有酒旗小亭，依然脱离不了传统的程式化模式。还有大画家贺天健在1958年创作的《九黄山梅山水库图》，(如图1一2)他采用传统典型的宋代全景式山水，却加上了现代化的水库大坝，显得不伦不类。这些大画家都是由于在特定历史时期出现的新观念、新表现所造成的迷恋传统或对现实写生的困顿和迷茫，也是脱离现实，凭借主观想象和臆断的结果。正如车尔尼雪夫斯基说:“想象只是丰富和扩大对象，但是我们不能想象一件东西比我们所曾观察或经验的还要强烈。”15〕这就说明了主观臆造或凭空想象是有限的，现实经验很重要，它赋予了我们创造的动力和源泉;四是“形、意都不似”。这些画家打着传统写意精神的旗号在写生过程中随心所欲、一任自然，“形”与“意”都不能在画面上得到体现，图有性情，也就失去了对景写生的意义，客观物象的存在与画家没有任何关系，一画面只是一种笔墨的现象，绘画的过程是用来满足自我情感的宣泄。以上是对景写生过程中常见的现象，“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世”「‘’是齐白石提出的中国画现代的造型理论，是指导和实践现代水墨画对景写生过程中表现意象的“形似”与“神似”问题的指归。

就是石板的村落，我为了突出石板多的特点，把画面的线条进行“面”的处理，使整个画面突出“石板”的特点，这是在特定环境下现代水墨画所表现出的优越性，如图3一1。当然石板的处理方法是多样的，在另一幅的写生创作中，我把“石板”全部用线来表现，如图3一2。李可染的写生作品《麦森教堂》体现了哥特式的建筑风格，把教堂画得很高，高耸的直插云霄，地面上的人故意画的很小，横向“一字形’，展开，更加突显出教堂的庄严、神圣和高大，如图.3一3。在另一张作品《无锡梅园》中作者通过夸张梅园里几棵大树枝条之间纵横交错的姿态，并施用大量的洋红颜色铺天盖的点氦出正在盛放的梅花，表现了作者对建国后百业待兴的喜悦心情和美好祝愿，如图3一4。每个人的经历、学养、人生观、价值观的取向不同


本文编号：3548618