康定斯基抽象绘画中的音乐性

发布时间：2021-12-27 19:14

　　在十九世纪的欧洲,绘画和音乐的通感已成为老生常谈的话题。很多音乐家和视觉艺术创作者之间相互启发,相互给予灵感。本文通过研究康定斯基的绘画是如何在音乐的启示下而发展为一门富含精神意义且独立的绘画语言‘,以探讨其对这种趋势做了进一步的推动作用。按照康定斯基艺术理念与绘画风格并向发展的顺序,文章分为五部分：第一章从《论艺术的精神》出发,论述了康定斯基受通神论的影响而最终选择借助音乐来传达其精神性的原因；第二章论述瓦格纳的“整体艺术”对康定斯基的影响,康定斯基的舞台创作实践为其以后绘画中个体要素的解放得到了很好的启蒙作用；第三章,康定斯基和勋伯格在长期通信中对当下艺术中的“新和谐”进行了探讨,受勋伯格音乐的影响康定斯基的绘画语言也从最初对音乐的模仿逐渐走向独立；第四章重点探讨康定斯基受歌德美学思想的影响,在点、线、面中找到了绘画的“通奏低音模式”,并以此作为未来艺术的模式。第五章总结康定斯基作为实践与理论同步进行的艺术家为艺术领域增添了新的生命力,而其对艺术理念的深入理解,必将促使艺术作为一个独立的生命机制,在人类追求永恒生命的道路上发挥出不可替代的作用! 

【文章来源】：南京师范大学江苏省 211工程院校

【文章页数】：48 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
目录
导论
第1章 一切艺术走向音乐:论艺术的精神
    1.1 内在需要原则
    1.2 伟大的通感理论
    1.3 色彩与形式的乐章
第2章 瓦格纳与康定斯基的整体艺术观念
    2.1 作为意志象征的整体艺术观念
    2.2 作为交响乐的整体艺术观念
    2.3 《黄色声音》:视听艺术的综合演绎
第3章 康定斯基和勋伯格的交互影响
    3.1 新和谐的探索
    3.2 传统等级关系的破除
        3.2.1 放弃调性中心
        3.2.2 废弃主题空间
    3.3 单元因素的解放
        3.3.1 音色的解放
        3.3.2 色彩的解放
    3.4 结构力的重建
        3.4.1 基本动机
        3.4.2 隐性结构
第4章 点、线、面:绘画艺术中"通奏低音模式"的起点和终点
    4.1 未来艺术创作的"通奏低音模式"
    4.2 点
    4.3 线
    4.4 面
第5章 结论
参考文献
    英文文献
    中文文献
致谢
附图
    图1 康定斯基,愉悦,
    图2 康定斯基,即兴ⅩⅩⅧ
    图3 莫奈,干草垛
    图4 康定斯基,即兴Ⅲ(音乐会)
    图5 康定斯基,抒情
    图6 康定斯基,黑色线条
    图7 康定斯基,有白色边界的绘画
    图8 康定斯基,构成Ⅵ
    图9 康定斯基,构成Ⅶ
    图10 康定斯基,构成Ⅷ
    图11 康定斯基,几个圆圈
    图12 康定斯基,圆中之圆


【参考文献】：
期刊论文
[1]论康定斯基的抽象画[J]. 曹意强.  荣宝斋. 2010(04)
[2]艺术世界与超凡世界——康定斯基早期艺术和理论中的玄学因素[J]. 曹意强.  新美术. 1990(04)



本文编号：3552566