中国抽象油画研究（1979-1990）

发布时间：2021-12-31 06:39

　　80年代的中国抽象油画可以分为三个层面来理解:艺术家对中西文化矛盾的焦虑;抽象油画语言的实验;以及’85美术新潮对抽象油画的影响。当画家们面对变革时代的挑战,他们如何去回应,又怎样参与并改写了中国艺术的历史,这是一个值得深入研究的课题。本文欲通过对80年代中国抽象油画家的个人史、主要作品以及他们所处时代情境的分析考索,达成对该时代中国抽象油画艺术的深入认知。 

【文章来源】：四川师范大学四川省

【文章页数】：51 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

《滂沱》系列，布面油彩，每幅均约54×38cm，1978

某橄螅??械囊磺行蜗罂?急涞媚：???羌崆坑辛Φ牡恪⑾摺?面，或柔和或沉郁的色调，暗示着他并不平静的心灵。他早期接近印象派、野兽派的风格已然蜕去，一种全然属于自己的风格树立起来。这一时期的代表作当属①出自“吴大羽文献展:被遗忘、被发现的星”导语.北京,2015.②闵希文.心灵的彻悟——忆中国油画一代垦荒者吴大羽[J].上海油画雕塑院编,吴大羽[M].上海:上海教育出版社,2003:14.③详见[俄]康定斯基,论艺术里的精神[M].成都:四川美术出版社,1986.图3.2《滂沱》系列，布面油彩，每幅均约54×38cm，1978图3.1《菊花》，布面油画，45.5×25cm，1959

.1），但他已经有意识地用中国的青铜器、山水符号等来代替模仿对象中点、线、肌理。1957是赵无极的赵无极的分水岭，美国抽象表现主义和中国国画大师张大千给他带来了新的灵感。于是他放弃了克利符号式的抽象主义，转向了抒发意气、豪放不羁的“狂草时期”。挥洒情绪当然需要更大尺幅的支撑，他开始在大画布上挥毫泼墨，直到1970年他的妻子生玻这对于赵无极而言是个沉痛苦闷的时期，他重新回到传统的东方世界——在宣纸上画起了国画。但这一时期，他为世人所知的个人语言尚未确立，还处于“半生熟”的状态。70年代他回图4.1《巴黎圣母院》，布面油彩，54.5×66cm，1953

【参考文献】：
期刊论文
[1]尚扬风格研究初稿——兼论第三抽象[J]. 朱青生,巩潇蔓.  美苑. 2012(05)
[2]另类准则[J]. 列奥·施坦伯格,沈语冰.  浙江大学学报(人文社会科学版). 2010(02)
[3]格林伯格现代主义绘画的还原论批判[J]. 迈克尔·弗雷德,沈语冰.  浙江大学学报(人文社会科学版). 2010(02)
[4]意象表现:中国方式的当代抽象艺术[J]. 张超,肖丰.  美苑. 2010(01)
[5]我们为什么看不懂抽象绘画[J]. 王端廷.  中国美术馆. 2005(09)
[6]“吴大羽油画艺术回顾展”暨学术研讨会在上海美术馆举行[J]. 季晓惠.  美术. 2004(04)
[7]前卫艺术与庸俗文化[J]. 克莱门特·格林伯格,沅柳.  世界美术. 1993(02)
[8]走向更新的拉奥孔[J]. Clement Greenberg,易英.  世界美术. 1991(04)
[9]青年油画工作者创作座谈会在北京召开[J]. 周昭坎.  美术. 1981(09)



本文编号：3559801