形体的力量 ——塔皮埃斯作品研究

发布时间：2022-01-03 04:57

　　1989年中国美术馆举办了塔皮埃斯作品展，成为当时中国艺术的一抹绿色，给当时的中国带来艺术新的灵感和创造天地。20年后的今天，中国当代艺术有了飞跃的发展，有日新月异的快感，有传统复古的传承，在这个多元化的社会艺术形式下，这位中西方艺术与思想的融合者仍然是世界当代艺术研究不可缺少的人物。研究塔皮埃斯的文献很多，在世界艺术的发展史上，塔皮埃斯是非定型主义绘画的代表人物，是材料绘画的自由驾驭者，是东西方艺术文化融合的探索者，更是艺术、宗教、哲学、美学以及对人类精神、宇宙领域的思考者他对艺术的研究与创新做出了很大的贡献。在他众多光环的照耀下，也引起了我对他的关注，几年前最初的关注是在一本杂志上看到塔皮埃斯的简介，介绍他在1993年6月第45届威尼斯双年展，作为西班牙艺术的代表者获得了本届双年展最高奖——金狮奖，当时我的认知水平对作品的解读只是觉得这是当代艺术无奈的表现，关注的多了自然而然认识到自己的幼稚，在不知不觉中被作品深深吸引。最初打动我的不是作品的材料，不是思想，而是作为绘画最基本的要素——形体。观看一件作品形体最直观，我认为形体才是艺术品研究的重要的东西，材料、思想都应该附在形体之上，... 

【文章来源】：上海师范大学上海市

【文章页数】：52 页

【学位级别】：硕士

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中文摘要
Abstract
引言
第一章 塔皮埃斯早期绘画对形体的认知和把握
    1.1 绘画早期的形体探索
    1.2 模糊时期的形体探索
第二章 塔皮埃斯作品形体力量的呈现
    2.1 形体力量探究
        2.1.1 形体表现的观念化
        2.1.2 形体表达形式的多样化
        2.1.3 形体的符号化
        2.1.4 形体的抽象化
    2.2 绘画材料对形体的影响
        2.2.1 基底材料
        2.2.2 拼贴材料
        2.2.3 绘制材料
    2.3 色彩赋予形体一种可贵的真实
    2.4 形体的空间关系
第三章 东方艺术与哲学在形体中的体现
    3.1 形体中的书法与水墨
    3.2 形体中的东方哲学
        3.2.1 人体局部形体表现的“禅道”
        3.2.2 “无法而法，乃为至法”
结语
致谢
参考文献
在校期间主要学术成果和所获荣誉


【参考文献】：
期刊论文
[1]面对综合材料绘画的沉思——塔皮埃斯艺术解析[J]. 庞巍.  科学之友. 2010(21)
[2]“综合材料”在绘画变革中的艺术表现[J]. 朱宏.  艺术广角. 2008(06)
[3]大型绘画的形式、主题传达与指定性研究[J]. 马传龙.  美苑. 2007(06)
[4]绘画中物质材料的综合运用与个性表现[J]. 刘权.  东方艺术. 2007(01)
[5]油画材质拓展与主体精神的表达[J]. 韩旭东.  美术大观. 2007(01)
[6]谈综合绘画中的材料价值取向[J]. 贝玉芳,许世虎.  美与时代. 2006(01)
[7]绘画形式与形式美探析[J]. 周颐.  艺术研究. 2005(04)
[8]绘画偶然肌理效果刍议[J]. 徐志坚.  美术观察. 2001(08)
[9]绘画原理的基本要素及其应用（连载六·光线篇）[J]. 沈铭存.  艺术探索. 2000(02)
[10]绘画语言问题四议[J]. 李如.  齐鲁艺苑. 2000(01)

硕士论文
[1]材料色彩解读[D]. 夏理斌.中央美术学院 2008
[2]材料创造的美[D]. 于航.重庆大学 2007
[3]媒介材料的纯粹信仰[D]. 殷胜.清华大学 2005



本文编号：3565612