工笔花鸟画的意性表达

发布时间：2022-01-05 18:06

　　工笔花鸟画的意性表达,是画面关于写意精神的一个外在表现形式,与其精神内涵在整个写意思维中是统一的,只有两方面融合统一才符合中国传统的审美艺术思想观,两者缺一不可。外在形式美是精神内涵体现的基础,内涵是形式的终极目标、灵魂、核心,在实践创作中,对外在形式美的法则要多深入理解,否则作为最核心的精神内涵就无从体现,画面就成了空洞、乏力的摆设,毫无精神可言,自然就失去了工笔花鸟画最本质的特征。因此,要通过各种的表现手段来完成画面的意象,从而达到意性表达的目的并最终体现写意精神,同时,在对待当前工笔花鸟画发展的现状上,应遵循传统的笔墨精神,重视以线造形,对外来艺术形式、观念作适当的结合运用,让工笔花鸟画向着健康的路径不断地向前发展。 

【文章来源】：中国艺术研究院北京市

【文章页数】：31 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

战国人物龙凤帛画

第一章 工笔花鸟画的意性阐述第一节 工笔花鸟画的意性发展工笔花鸟画相对于文人意笔花鸟画而言，更显工谨细致，勾线填彩层层递进工笔花鸟画的意性发展是伴随着工笔花鸟画自身的发展而发生变化的，本节简要理一下工笔花鸟画的发展过程以便于发现其意性的发展变化，从而为第二章重点述工笔花鸟画的意性表达作一个前期铺垫。工笔花鸟画发展自石器时代在彩陶上对鸟虫鱼兽的描绘已显示出工笔花鸟的萌芽，到战国楚墓帛画出现已初具工笔花鸟画的面貌。如《人物龙凤帛画》（图 和《人物御龙帛画》（图 2），用线勾勒，形象造形传神富于写实和装饰味；到魏南北朝时期，花鸟画虽还依附于人物画中，但已显示出这一时期工笔花鸟画的水之

发现这一变化，两者共同之处都是对描绘物象上比较工致、写实，黄筌的《写生珍禽图》双勾填色，淡墨细勾，层层敷染，通过精细的刻画把禽鸟虫等表现得栩栩如生，格调富丽雅致，而《双喜图》的画面仍然工整细致，但画面的笔墨表现更加自然、豪放，书写意趣更浓，写生的手法更高明些，如兔子的边缘线弱化（图 5），与毛发之线融为一体，用笔灵动，显得物象更加真实生动；随着元代文人墨花墨禽创作方式的兴起，工笔花鸟画不再只是为宫廷服务，而是更多融入主观的情感，以欣赏为主的审美之风占据主导的地位，为抒发心中意趣而作，此时工笔花鸟画意性的表达更加强烈，画面的笔墨气韵更富于变化，灵动，这一时期的工笔花鸟画在表现方法方式上融合兼工带写的增多，使画面的气韵更加生动、传神。看赵孟頫的《幽篁戴胜图》（图 6），戴胜鸟的用笔工致，而竹子的用笔提按跳跃，以书法之笔写出，笔笔相生、笔断意连，生动地表达出刚长出嫩芽的竹子，生意盎然。这一时期由于

【参考文献】：
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本文编号：3570822