论新中国时期油画中农民形象的构建 ——以罗中立的《父亲》为例

发布时间：2022-01-05 18:38

　　上世纪80年代,一幅巨大的农民画像的诞生,让整个中国学术界为此骚动,那个盛产农民形象时代的知识分子见过许多农民画像,为何唯有此幅作品,让人有高喊出“要把这幅画挂到天安门上去替代毛主席像”的慷慨激昂。那么此论文的意义在于,通过解析图像本身,告知读者怎样解读和解构一个图像,分析一个图像的历史地位是怎么被建构的,历史地位中包含的“阶级”概念又是如何通过图像表达的,而对于阐释图像意义的文本,对形象的构建具有怎样的作用,这关涉到对共建图像与阐释文本的理论根源的追问。为回答如上问题,本文分为三部分来阐释：第一部分,通过对不同时期油画中农民形象的观察和解读,考察出现差异性的原因,通过共性与差异性的对比和筛选,试图总结出一套新中国以来的农民形象符号的图式特征。第二部分以《父亲》为例,通过其色彩、表情、具有争议性和矛盾性的视觉符号分析,解读《父亲》符号与以往以及之后的农民形象地差异性,并试图揭示《父亲》图像所具有的文化功能、现实意义,以及其能享有独特魅力的原因。第三部分,以《父亲》为例,试图从图像生成后的社会反映和文本阐释来反观农民形象产生的理论依据,以证明新中国时期以来创作的美术形象从图像的生成到图像... 

【文章来源】：山西大学山西省

【文章页数】：51 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

贫农老大爷，涂克，1942年

图1.3贫农老大爷，涂克，1942年图1.4农民肖像，吕斯百，1938年事实上，在建国前的中国美术史上，农民题材出现最多是在1938年中国共产党进入到延安之后进行边区革命根据地建设时期，特别是1942年发表了《讲话》后，选择什么题材，怎样成为知识分子改造思想的必要手段，正如张仃所说“从劳动和土地结合的过程中去找寻构图，在民主的阳光下去发现色彩”，以“改造自己、改造艺术”民。之后，知识分子和画家们纷纷走向田间去寻找思想的坐标，农民题材在延安迅速成为绘画的中流砒柱，鲁迅艺术学院的上百名美术家在延安时期的创作也主要集中在边区农民的创作上。在毛泽东时代美术时期②，我们可以看到知识分子在毛泽东思想理论的指导下，对农民的态度是“仰视”的。但因为延安生活的艰苦性，以及革命对版画等极具传播性艺术的需要，油画成为一种奢侈的画种，因此延安时-期虽然表现农民形象最多，但是以油画的形式来表现的作品屈指可数。这时涌现出来非常多的是表现边区农民的版画，如王式廓的《改造二流子》，莫朴的((j青算》叠三叁~、」一0

论新中国时期油幽中农民形象的构建—以罗中、》_的《父亲》为例延安时期农民形象实际占据了整个边区题材的二分之一，主要集中表现在版画和年画中。因为油画题材的缺乏，我们很难从油画中去考察农民题材在延安时期的表现，我们从众多的版画、年画、宣传画以及少数的油画中，可以看到艺术是用一种怎样的语言来表现农民的。从图象中可以看到，因为陕北延安地区农民的地域性，让我们不需要通过写实的表情、槛褛的衣衫去确认他们的“农民”身份，他们头上包裹的白色头巾成为他们身份的标志，我们可以发现无论是在其他画种的农村识字图像中，还是在参军、劳动场景出现的农民形象，白色头巾己经成为他们身份的象征。

【参考文献】：
期刊论文
[1]20世纪以来中国绘画中的农民形象[J]. 徐虹.  画刊. 2006(11)
[2]本土化的历程─中国油画50年回顾[J]. 彭肜.  美苑. 1999(04)
[3]五十年代中国视觉图像中女性符号的创造[J]. 李移舟.  美术观察. 1997(03)
[4]形式与精神的抵牾[J]. 易英.  美术. 1988(10)
[5]再谈对《父亲》这幅画的评价——从典型意义谈起与邵大箴同志商榷[J]. 邵养德.  美术. 1982(04)
[6]给吴冠中老师的信——也谈“内容决定形式”[J]. 冯湘一.  美术. 1981(12)
[7]也谈《父亲》这幅画的评价[J]. 邵大箴.  美术. 1981(11)
[8]要注重形式探索——从油画《父亲》的艺术成就看形式探索的重要性[J]. 张方震.  美术. 1981(09)
[9]创作·欣赏·评论——读《父亲》并与有关评论者商榷[J]. 邵养德.  美术. 1981(09)
[10]画什么·怎么画·美在哪里[J]. 曾景初.  美术. 1981(03)



本文编号：3570868