清代袁耀《桃源图》界画元素分析

发布时间：2022-01-06 16:22

　　界画发展至清代通过一批界画家的改良迎来了界画史上最后的浪潮。袁耀作为清代界画画坛上非常有影响力的界画家,在画史上的记载较少。河南博物院院藏袁耀的《桃源图》是一幅拟宋人之意的山水画,因画中部分图像使用了界画技法,可称为一幅有界画元素的山水画。本文通过对袁耀《桃源图》中笔法兼容的特殊性及相关作品的对比,分析袁耀对界画的创新和发展。 

【文章来源】：中原文物. 2020,(03)北大核心

【文章页数】：5 页

【部分图文】：

袁耀的《楼阁图》

3. 岸边的罾（图四）罾是一种方形渔网，用构成“十”字形的两根竹竿或木棍做支架撑起来，常出现于宋画中。界画最初是用来表现木质结构建筑的，包括车船屋木等，罾的结构和造型，正属界画范畴。画中表现竹竿的线条笔力劲挺，线与线的交织确切果断，彰显出了针对规范结构物象表达时界尺的绝对优势。

袁耀为清代扬州优秀的界画家之一，兼擅山水、花鸟，生卒年及生平情况不详，史籍中对袁耀的记载几乎是空白。他的姓名最早出现于乾隆时成书的《画人补遗》中袁江一条目下有评：“（袁江）有子，名曜，山水楼阁尚能守家法。”[1]俞剑华《中国美术家人名词典》中提到“曜亦作耀”，现代的词语解释中，曜也即有照耀之意，但终究和袁耀作品中的落款不符，难免失于粗疏。光绪年间的《扬州画苑录》中有：“袁耀，字昭道，江都人。”这里的“耀”应是参照了袁耀画作的落款印章所录。这样的记载与当时界画不为士人所重，界画家地位不高有着密不可分的关系，因此关于袁耀的研究论著并不算多。文献中仅有的两条记载中一条还归从于袁江，所以当下大多数学者也常将袁江与袁耀放在一起研究。二人在历史上都没有详细的传记，但二袁却被评为清代界画的领袖人物，有评者认为袁江的界画“清一代推为第一”[2]。也因二人画风一致，一脉相承，因此想了解袁耀的绘画风格与师承关系也必定要提及袁江。就袁江及袁耀的关系来看，有父子、叔侄、兄弟之说三种。综合各家研究成果，父子说与叔侄说占比较大。叔侄说起始于俞剑华的《中国美术家人名词典》，“袁耀，袁江从子”，即叔侄关系。王伯敏在《中国绘画通史》中也认同这一说法，但秦仲文在《清代初期绘画的发展》中推翻了之前怀疑的兄弟说，更正为父子说。聂崇正则在《袁江与袁耀》一书中认同《画人补遗》中最早的父子说。笔者认为父子说更可靠，本文以父子说为是，至于缘由，限于篇幅，这里不再做详细讨论。

【参考文献】：
期刊论文
[1]阿房宫:记忆与想象[J]. 郑岩.  美术研究. 2011(03)
[2]清袁耀桃源图通景屏[J]. 史树青.  收藏家. 2003(02)



本文编号：3572781